Prečo sa Frozen 'Mad Max' roztopil

V roku 1970, Paul Newman dal na kožušinu parka a plachtil do divadiel ako Essex, pečať-hrdina protagonista apokalyptického Roberta Altmana kvintet, Newman, už od mrazu Slap Shot, bol americký hrdina uprostred novej národnej nočnej mory. Trend mikroklímy mal mierne chladenú Zem od konca druhej svetovej vojny a Newsweek pred dvoma rokmi predal veľa kožušinových čiapok s hĺbkovým prieskumom „The Cooling World“. Ballard sa utopil a vykryštalizoval svet v rýchlom slede, cli-fi bol veľmi v móde a široká verejnosť sa oveľa viac zaujímala o ľad ako o oheň.

Ale oheň, vo forme Šialený Max, kopol ľadový zadok pri pokladni. Pochopiť, prečo je pochopiť spôsob, akým sa apokalypsa rozbieha do populárnej zábavy. To, čo sa bojíme, nie je nevyhnutne to, čo nás vzrušuje.

Prvá vec, o ktorej teraz kvintet, ktoré pravdepodobne nemáte a nebude Je to veľmi pomalý film. Newman hovorí pomaly a trávi veľa času tichým putovaním po sade, chladenej časti pavilónu postaveného na veľtrhu Montreal Worlds 1967. Essex je cypher, ktorý prichádza do “Frozen City” s krásnou, tehotnou mladou ženou, aby našiel svojho brata, a keď je jeho spoločník vyhodený do vzduchu, účinne truchlí pred začatím vyšetrovania bombardéra. To, čo objaví, je akýsi podzemný kruh, v ktorom hráči súťažia o smrť v spoločenskej hre. Toto všetko riadi predseda, ktorý je najlepšie opísaný ako Gargamel chudobného muža.

Čo sa odvíja od toho, je dosť veľa intramusov, ako Essex sa pomstil hráčom Quinteta, vrátane švédskej herečky Bibi Anderssonovej (známej, primerane, pre jej prácu na Siedmej Pečati). Rovnako ako Max Rocketansky, Essex žije a hrá vo svete bez nádeje. Na rozdiel od Maxa Rocketanského sa zdá, že Essex nemá žiadnu nádej. Je to post-apokalyptický George Smiley, vyšetrovateľ schopný premeniť svoj vlastný čierny cynizmus na zbraň.

To je fantastický spôsob, ako povedať, že Essex, so svojimi prenikavými modrými očami, nie je nikto blázon. Max so svojimi prenikavými modrými očami je každý.

Čo sa stalo Šialený Max práca (a stále robí) je, že Max, na rozdiel od Essexu, je vždy v bezprostrednom ohrození a žije, napriek tomu, prísnym kódexom. Zmrazenie na smrť je v porovnaní s umieraním smädu miernym procesom, ale Max neubližuje ženám a mužom neublíži bezdôvodne. Monosyllabic Max verí - ak sú jeho činy akoukoľvek indikáciou - že môže žiť v kompromitovanom svete bez toho, aby ho ohrozoval. To je, samozrejme, smiešne. Vo svete, ktorý je definovaný zmenšujúcimi sa a klesajúcimi zdrojmi, sa Max bude musieť nakoniec rozhodnúť medzi nemorálnosťou a samovraždou. Jeho mesiášsky prístup k životu a boju (svedectvo: všetky veci Za Thunderdome) je samozrejmý a naivný.

Je to neuveriteľne pozoruhodné aj pre jeho detstvo. Max nebude bojovať bez boja, a pretože je úžasný pri hľadaní zlých chlapíkov, ktorí bojujú, dostane sa okolo mumlajúcich chladných bon mots („Už na tejto ceste už som a ja som jeden z nich“), zatiaľ čo vlastne hrá hrdinu. Naozaj je naštvaný a to je to, čo robí to funguje.

Paul Newman mohol hrať bláznivo, ale Altman na to nepýtal. Namiesto toho, dvaja muži urobili post-apokalyptický film s koherentným, ničím nezaujatým svetonázorom. Gibson a George Miller vytvorili post-apokalyptický film, ktorý potešil publikum tým, že sľuboval, že keď nebudeme mať čo žiť, budeme musieť namiesto toho namiesto toho zomrieť.

že je zbožné želanie, ale je to presne ten typ zbožného želania, ktorý stavia zadky do kresiel. Dokonca ani Paul Newman nemôže byť hrdinom vo svete, v ktorom sa rozdiel už vôbec nezmení. Oheň trumfuje ľad.