Má TV Gotten lepšie pri riešení znásilnenia?

Sexuálna politika bola vždy televíziou Catch-22. Poskytujú dostatok charakterovej drámy - a sú dostatočne prevládajúce v reálnom svete - takže je nerozumné, aby sa im prehliadka vyhla, ak dúfa, že bude odrážať určitú zdanie reality. Ak ich však prehliadka nebude opatrná, veci pôjdu na juh rýchlo. z Buffy The Vampire Slayer na Hra o tróny, Tu sú lekcie TV spisovatelia môžu naučiť pre budúce použitie.

Buffy The Vampire Slayer

Na začiatku 2000-tych rokov, šiestej sezóny kultovej klasiky Joss Whedon a úchvatne Emmy-snubbed Buffy Vampire Slayer vysielala najkontroverznejšia sezóna show „love it or hate it“. Časť rozdelenia je spôsobená jeho tmavým tónom, použitím búrky Bury Your Gays na zabitie Tary (Amber Benson) a jeho neohrabané zaobchádzanie so závislosťou Willow's (Alyson Hannigan) na mágii.

Ale aspekt, ktorý zostáva horúco diskutovaný je nefunkčný a deštruktívny vzťah v jeho centre: Buffy (Sarah Michelle Gellar) a Spike (James Marsters).

Ich dynamika - ktorá často zahmlievala čiary súhlasu, keď Buffy zasiahla Spika, povedala „nie“, potom konečne prežila a aj tak mala sex - kulminovala v pokuse o scénu znásilnenia v „Videnie červenej“. na Buffy po ich rozchode, bez toho, aby pochopili, že nie je čas. Dodnes ostáva oblasťou sporu medzi fanúšikmi: Niektorí tvrdia, že sa nepovažuje za znásilnenie, pretože ich vzťah bol ďaleko od štandardu; Sotva mal vedieť, že je skutočne znamenalo nie, zatiaľ čo niektorí to robia. Ale bez ohľadu na to, čo si fanúšikovia myslia, písanie show to považovalo za znásilnenie a neúmyselne urobilo scénu ešte kontroverznejšou, než bolo zamýšľané.

Tak, Buffy je príkladom lekcie číslo jedna sexuálnej politiky a televízne písanie: ak sa chystáte blúdiť do tohto územia, uistite sa, že viete, čo sa snažíte povedať, a sú to jasne a výstižne pre divákov.

Synovia anarchie

V druhej - a najlepšej sezóne Synovia anarchie, tvrdý-ako-nails motorkár matriarch Gemma Teller (Katey Sagal) je znásilnený konkurenčným gangom.

Zločin sa robí ako urážka jej manžela, syna a ich motocyklového klubu. Aj keď Gemma trpí, ona sa rozhodne, že si ju ponechá v tajnosti, aby nenechala násilníkov dosiahnuť svoj cieľ. Človek by si myslel, že mydlová dráma motocyklov s použitím znásilnenia ako sprisahania by bola hrozne príšerná, ale Synovia anarchie z jedného dôvodu sa s ním dostane preč: nezanedbáva psychologické dôsledky. Pozýva nás do Gemmovej traumy z prvej ruky, a keď sa konečne prevalí a spôsobí, že sa prizná svojej rodine, ten moment sa cíti zarobený.

Teda lekcia číslo dva sexuálnej politiky a televízneho písania: je v poriadku použiť ich na postupovanie deja, pokiaľ to tiež prehĺbi naše psychologické chápanie postáv.

Čierne plachty

Čierne plachty je politická pirátska dráma, ktorá je šokujúco dobrá pri navigácii netradičnej dynamiky vzťahov spôsobom, ktorý nesie emocionálnu váhu.

Druhá sezóna prehliadky dosahuje vzácnu nuanciu; jeho prvá sezóna si vyžadovala čas, aby nás aklimatizovala s postavami a ako výsledok, keď použila znásilnenie ako sprisahanie na začiatku rozprávania, spočiatku to bolo nepoznané. jeden AV Club spisovateľ poznamenal: „Väčšina z toho, čo sa deje v tejto sekvencii, je zmätená v zmyslovom sprisahaní. je to príliš veľké riziko, aby sme sa dostali do tretej zatratenej epizódy. “

V postupnosti, cez spletitý rad udalostí, prostitútka Max (Jessica Parker Kennedy) je gang-znásilnený pirát kapitánom (Zach McGowan) posádky. Eleanor (Hannah New), ktorá je šéfkou ostrova, Maxovým bývalým milencom a kapitánom, ktorý je opäť v láske, opäť zvádza kapitána. Jej výhodná poloha jej umožňuje počúvať Maxove výkriky a odplatí tým, že zbaví kapitána svojej lode a posádky.

Toto všetko je dôležité pre sprisahanie a Maxove znásilnenie sa naozaj nepoužíva na hodnotu šoku, ale na AV Club nevedel, že je to príliš skoro. Všetko, čo je mätúce, sa vyjasní neskôr, ale pre divákov je to mätúce, keď ho prvýkrát sledujú. Kým nebudú sledovať viac zo seriálu, sú nútení ho uzavrieť je pre hodnoty šokov a pokroky. Takto prichádza Lekcia číslo tri sexuálnej politiky a televízneho písania: Ak tam pôjdete, nerobte to skôr, než bude divák na palube „kto“ a „prečo“.

Hra o tróny

Hoci Hra o tróny nikdy nebola plachá zobrazovať všetky aspekty sexuálnej politiky - vrátane žien, ktoré sa používajú ako nástroje, ženy používajúce mužov ako nástroje, ženy vyjednávajúce netradične ženské životy a znásilnenie - Sezóna 5 vyvolala najväčšiu internetovú reakciu na svadobnú noc Sansy (Sophie Turner) „Unbent, Unbowed, Unbroken.“ V tomto poradí sa Sansa Stark musí oženiť so sadistickým sociopathom Ramsayom Boltonom (Iwanský reon). Bola ohrozená znásilnením pre celý jej beh na výstave, ale doteraz sa jej mohla vyhnúť.

To bola veľká časť internetového odporu - otázky „prečo teraz“ a „je to naozaj potrebné?“ Medzitým obhajcovia poukázali na to, že ak vás táto scéna rozrušuje, akú show ste sledovali posledných päť rokov?

Obe argumenty sú zásluhy, ale najkontroverznejšia časť scény nie je miesto v rozprávaní, ale skôr spôsob, akým to zastrelila: Ramsay donúti starého kamaráta zo spoločnosti Sansa Theon (Alfie Allen) sledovať a kamera sa posúva na jeho zúfalý tvár počas konania. Agentúra Sansa je nielen odňatá iným charakterom, ale je odňatá samotnou kamerou.

Tak prichádza lekcia číslo štyri sexuálnej politiky a TV písania: uistite sa, že scéna má správne zameranie.

Jessica Jonesová

Jessica Jonesová (Krysten Ritter) je súkromná súkromná vyšetrovateľka, ktorá nemá moc rád seba alebo iných ľudí. Neskôr sme sa dozvedeli, že trpí PTSD ako výsledok jej skúseností s manipuláciou manipulatívny násilník, Kilgrave (David Tennant).

Hoci jeho manipulácia prichádza cestou veľmocí, prehliadka nikdy nestráca zo zreteľa svoju ľudskosť. Vidíme účinky Joneovej traumy v celej jej ošklivosti: Jej neschopnosť pustiť sa, nevysvetliteľný ťah smerom k nemu, jej slepý strach z neho, jej samoľútosť. Jessica Jonesová má hlboký ponor do svojich efektov, a tak odstraňuje pravdepodobne najúspešnejší nájazd do oblasti znásilnenia a sexuálnej politiky.

Nikdy nebude existovať televízny štandard alebo príručka pre navigáciu sexuálnej politiky a nemusia byť. Ak chce umenie napodobniť život, je to mal byť kombináciou univerzálnej a jedinečnej, príliš bežnej a surrealisticky zvláštnej. Keďže rozhovor okolo týchto tém sa v kultúre stáva rozšírenejším, televízni spisovatelia nemajú inú možnosť ako reagovať a prispôsobiť sa. Dúfajme, že teraz bude 6. sezóna Hra o tróny tieto ponaučenia konečne absorbovala.