'American Crime Story: The People v. O.J. Simpson 'nechce, aby ste poznali pravdu

Názov nového Ryan Murphy-produkoval FX Americký kriminálny príbeh o O.J. Skúška Simpson je The People v. O.J. Simpson, ktorý funguje ako viac ako len názov tabuľky odkazujúci na názov prípadu, Ľudia štátu Kalifornia v. Orenthal James Simpson, Frázovanie volá späť k jednej z najkonkrétnejších a najpodivnejších diel písacieho tímu za show - Scott Alexander a Larry Karaszewski - ktorých film z roku 1996 Ľudia vs. Larry Flynt obrátil biopickú tradíciu na hlavu tým, že sa pohrával s farcickou charakterizáciou a temnými komickými témami. Ich práca, ako múdry druh fikcie fanúšika, zvyčajne začína legiendami okolo ich predmetov (pozri tiež: Muž na Mesiaci) a vykrúti ich z tvaru.

Najdôležitejšie však je, že názov nového seriálu naznačuje naratívnu perspektívu, ktorá sa zdá byť vysoko a takmer neznesiteľne excentrickým štýlom pilotnej epizódy. To je myšlienka, že Alexander a Karaszewski O.J. príbeh - ako producent a režisér Murphyho vlastné prehľady hororových trofejí v jeho American Horror Story splátky a Scream Queens - je to vlastný druh koláže tradície. Nie je to tak naozaj fixný a schválený „nespočetný príbeh“, alebo nejaká mierne fikcionalizovaná sériová dráma preberá žáner „skutočného zločinu“. Vo veľkej miere skúma chápanie O.J. zo strany verejnosti. legenda, a to ako v čase, tak aj neskôr (teraz „výsledkom“ je viac času Kardashianovej rodiny). Syntetizuje kmene teórií a najpodivnejšie v textoch, ktoré obklopujú epický prípad, ktorý zachytil verejnú predstavivosť pre lepšiu časť roka koncom roku 1994 a začiatkom roku 1995.

Podobne ako každá Murphyho produkcia, v naratívnom zmysle, je navlečená z rôznych uhlov pohľadu na svoj zdrojový materiál. Medzi tieto perspektívy patrí každý z obranného „vysnívaného tímu“ (najmä Robert Kardashian, David Schwimmer) do Johnnie Cochran a tí, ktorí videli O.J. ako rasovo motivované ukrižovanie druhov, k paparazzom v stromoch Simpsonovho domova, ktoré čakajú na jeho zachytenie. Väčšie než životné čísla sú určené na to, aby zostali väčšie ako život - niekedy parodické.

Ale tam, kde by možno chceli, aby sme pozastavili nedôveru - na nejakej úrovni, „veríme“ tomu, čo vidíme - Alexander a Karaszewski chcú, aby sme boli nespokojní, a mimo toho -know. Ústredný v tomto zmysle a samo vedome „experimentálna“ kvalita ACS „Pilot - režisér Murphyho - je stále nepresnejšia kinematografia Steadicamu. Fotoaparát je vždy v hladkej, swooping pohybu v celej epizóde, ale ako sa udalosti viac neusporiadané a viac perspektív sú zavedené, mnoho záberov dostať menej filmovo - nervózne amatérsky, v skutočnosti. Murphyho prístup niekedy pripomína mŕtvu pásku znovuzjednotenia rodiny, kde strýko príliš priblížil kamkordér a zabudol posunúť uhly. Veľa z dialógu v roku 2006. T ACS “Pilot sa preto koná tesne mimo rámu. Pozeráme sa na rozostrené kartotéky, závesy a prázdne časti steny; je zriedkavé vidieť úplný záber tváre akejkoľvek postavy.

Najprv tento prístup dáva naratívny zmysel: Sme zatemnené oko paparazzi a kameramanov spravodajských kanálov, ktorí sa zhromažďujú na rôznych miestach, aby sme dostali akúkoľvek akciu z akcie (myslíme si, že krvavosť tímov v Nightcrawler). Ale potom sa dostaneme do súkromných priestorov, kde títo ľudia nebudú; nikto, v príbehu, nemá byť sledovaný. Máme vždy polovičnú výhodu; na O.J. sa nemôžeme naozaj dostať. reagujú na obvinenia, alebo buď vykonávajúci alebo zažívajúci smútok - vyber si svoj jed - pretože nevidíme jeho polovicu času. Tvár Gooding Jr by mohla byť prameňom na boku rámu. Áno, je to super zhovievavé, ale ťažko sa vám roztrhnú zmätené oči (je niečo zle s priblížením na mojom televízore?).

Epizóda, s každým záberom a ako celok, sumarizuje prenikavý pocit, že O.J. Skúšané a vysoko profilované, mediálne šírené a opätovne šírené prípady, ako je vštepiť tým, ktorí venujú pozornosť: pocit, že vedia toľko - až príliš veľa - a naozaj nič o jeho detailoch. Je to pocit perverznej intimity prostredníctvom investigatívneho reportážneho štýlu kameramanu, ale iróniou je, že je to len dôkaz nášho hnusného, ​​ohavného neschopnosti oklamať sa bližšie k pravde. Pocit pripomína, že sa pozeráme na tie isté kúsky terénnych záberov, ktoré sa hrajú a prehrávajú v ranných správach - pozerajúc na jednu alebo dve fotografie, možno tú, ktorá bola zatemnená na kontroverznej 1994 TIME Pokúsiť sa psychoanalýzu muža, ktorému je tak ťažké uveriť, by mohol byť vrah.

Takže Murphyho kameraman, ktorý nájde malú podobnosť s niečím iným, čo sa nedávno videlo v televízii, nás posúva k pocitu pravdy, kde nie je nič. Posmieva sa našej túžbe vedieť to všetko, mať vlastné súkromné ​​konkrétne verdikty a cítiť sa ako zasvätení alebo experti. To z nás robí malú morskú chorobu. Rovnako ako pri všetkých programoch, ktorých sa dotýka Murphyho ruka, nie je to tak, ako to príbeh končí. v prípade ACS, už to vieme. Je to kvitnúce estetické detaily a cynický, vzdialený a veľmi desivý objektív, cez ktorý ho vidíme. Zostáva vidieť, či je divné kameramanstvo a kaskadérske odlievanie (pruhované vlasy Schwimmer a krivé-obočie John Travolta, najviac pozoruhodne), môžu byť veci plné, presvedčivé 10-epizóda série.