'Butterfly Effect' naozaj zmätený čas Travel Žáner

Film 2004 Efekt motýľa Bolo to zlé, ale jeho zlosť nebola len produktom hrozného výkonu Ashtona Kutchera, scenérie scenérie Amy Smart, alebo pohmoždenej palety režiséra Erica Bressa. Film zlyhal z vedeckého dôvodu: Eponymická premisa, teória, ktorú prvýkrát podporoval Edward Lorenz v roku 1972, sa aplikovala nezmyselne. Predstava, že malé udalosti nevyhnutne ovplyvňujú výsledky, oveľa menej životy konkrétnych ľudí, je smiešna. Budúcnosť je predvídateľnejšia, ako by nám veril Hollywood.

Je to správne, že najlepším príkladom toho, ako Lorenzov motýľový efekt spoluvytváral a urobil škodu žánru cestovania v čase, je film, ktorý nesie názov teórie (myšlienkový experiment môže byť lepšie slovo). Film je postavený na myšlienke, že jeho hlavná postava môže cestovať späť v čase a obývať svoje mladšie ja so svojím starším, múdrejším mozgom, ktorý je plný zlých spomienok, aby mohol správne napraviť nejaké chyby a vymyslieť spôsob, ako manipulovať s časom, aby sa dal sám sebe a tí, ktorí sú mu najbližšie, šťastný koniec namiesto temnej a tragickej budúcnosti. Ale pretože všetko je spojené nevyhnutne mení veci k horšiemu. Nič nefunguje.

Čas predstavuje veľmi reálne paradoxy a robí kauzalitu ťažké pochopiť, oveľa menej vysvetliť. Ako taký, je to populárny nástroj pre rozprávačov príbehov - toľko, že mnoho workshopov ho používa ako príklad klišé premise. Napriek tomu, čo si človek myslí o naratívnych možnostiach, celá vec sa rozpadne, ak každá činnosť v minulosti má potenciál ovplyvniť všetko o budúcnosti. Je príliš ľahké sa stratiť v detailoch. Falošné vedecké myslenie nahradzuje tak propulzívny plot, ako aj skutočné vedecké dohady.

Edward Lorenz prišiel s myšlienkou efektu motýľa, keď študoval teóriu chaosu a snažil sa prísť s cestou, ako predpovedať počasie počas dlhého časového obdobia. Zistil, že počasie vytvára systém, ktorý je tak citlivý na mierne zmeny podmienok a premenných, že nie je možné dlhodobo predpovedať. Náhle chladné fronty, zmeny vo vetre, kolísanie barometrického tlaku a ľudské správanie môžu nepriaznivo ovplyvniť počasie. Keď sa jedna vec zmení, ovplyvní poveternostné podmienky na mnohých iných miestach. Je to v podstate dominový efekt, ale nelineárny. Kde dominový efekt opisuje jednu vec vedúcu k druhej v reťazovej reakcii, motýľový efekt, podobne ako iné koncepty teórie chaosu, opisuje niečo nepredvídateľné s množstvom premenných.

Je ľahké zistiť, ako sa táto myšlienka dá aplikovať na cestovanie v čase. Vklady sú vysoké, ak si myslíte, že 30-sekundové oneskorenie spôsobené, povedzme, stratenými kľúčmi, môže mať hlboký vplyv na ľudský život. Je to presvedčivá myšlienka, ale je to aj nezmysel, pretože ľudské životy nefungujú ako počasie. Jedna vec môcť viesť k inému u ľudí, ale tiež to tak nie je. Niekedy jednoducho chodíme rýchlejšie, aby sme nahradili oneskorený čas. Niekedy naše rozhodnutia vôbec nič neovplyvňujú.

Keď naše rozhodnutia ovplyvňujú zmenu - povedzme v nejakej časovej slučke - je ťažké si predstaviť, že zmena bude veľmi jednoduchá. Možno by sme mohli, ako to navrhol Lorenz, spôsobiť, že by náhodou pršalo. To by mohlo veľa zmeniť svet, ale urobilo by to tak spletitým spôsobom, že by sme nikdy neboli schopní pochopiť alebo vyvodiť závery o tom, ako sme zmenili minulosť. A ak sme zmenili konkrétne osobné rozhodnutia, je veľmi možné, že sa nič nestane. Je veľmi ľahké preceňovať jednotlivé agentúry.

A to je miesto, kde motýľ efekt zlyhá spisovateľov a režisérov, ktorí chcú využiť ako naratívny zariadenia. Efekt motýľa naozaj sa nezaoberali ani významom motýľového efektu. Zmeny Ashtona Kutchera sa dali ľahko sledovať a mali obmedzený rozsah a mali veľmi špecifické dôsledky. Teória chaosu znamená nepredvídateľnosť. Chaos. Ale to nebol film. Namiesto toho to bolo o uskutočňovaní veľmi špecifických zmien, ktoré ľahko pochopili následky, čo je smiešne a znamená úplné pochopenie momentov v čase, ktoré sa zdajú byť nepravdepodobné.

Tu je dohoda: Ak sa vrátite v čase a zmeníte históriu, veci sa môžu výrazne zmeniť a tiež to nemusí byť. Šanca, že budete môcť pozorovať potenciálnu zmenu, je minimálna.

Príbehy o cestovaní v čase skutočne dávajú zmysel len vtedy, keď sa jedná o veľké udalosti. Ak sa vrátite, musíte zabiť Hitlera alebo scénu, keď sa vrátite do svojho prirodzeného času, bude to zmätok. Za predpokladu, že extrapolácia je taká smiešna, ako sa snaží poraziť hurikán s krídlami motýľa. To jednoducho nie je, ako to funguje.