'Anthropoid' riaditeľ Sean Ellis na udržanie svetovej vojny príbehy nažive

Veľa z nás videlo filmy z druhej svetovej vojny, ale nie veľa z nich videlo vojnové filmy o operácii Anthropoid - sprisahanie zavraždiť nacistického SS dôstojníka Reinharda Heydricha československými odbojovými bojovníkmi Jozefom Gabčíkom a Janom Kubišom. Britský režisér Sean Ellis sa tejto výzvy ujal.

obrátený posadil sa s Ellisom, aby rozprávali o tom, prečo sú filmy z druhej svetovej vojny stále dôležité, a ako zasiahol filmovú rovnováhu a vymyslel životne dôležitú historickú udalosť.

Prečo teraz riešiť film z druhej svetovej vojny?

Nemyslím si, že existuje nejaký rým alebo dôvod. Pripravujem to od roku 2001 a nehovorím: „Mali by sme to pripraviť na rok 2016.“ Pre mňa je to o tom, ako som len posadnutý rozprávaním tohto príbehu. Čím viac som sa o tom dozvedel, tým viac som si myslel: „Toto je to, čo chcem urobiť.“

Ako dôkladne ste sa dostali do svojho výskumu Operácie Anthropoid pred vytvorením filmu?

Čítanie veľa kníh je začiatok, potom sa pozeráte na internet. Potom skutočne pôjdete na miesta a začnete rozhovory s ľuďmi. Pozeráte sa cez dokumenty na ministerstve obrany, idete do vojnových múzeí. Snažíte sa získať veľa názorov, ale problém s týmto príbehom je, že každý má na to názor. Existujú tri alebo štyri rôzne príbehy o veciach, ktoré sa udiali alebo neboli. Dostávate všetky tieto protichodné informácie a podivným spôsobom ste detektív, ktorý sa snažíte to spolu rozobrať. Čo je pravda a čo nie? Čo cíti ako pravda a čo nie?

Operácia Anthropoid bola predtým na obrazovke vo filmoch povedaná Operácia Svitanie alebo český film atentát, ale tie neboli veľké hity. Ako ste chceli oddeliť váš film od spôsobu, akým bol tento príbeh na obrazovke pred začiatkom?

Filmovanie sa od týchto filmov veľa zmenilo. Pozeráš sa na nich a sú datované. Je to príbeh, ktorý treba neustále rozprávať … ako 99 percent sveta o tom nevie. Je to príležitosť povedať svetu príbeh, ktorý sa odohral na veľmi kultúrne špecifickom mieste, ale má univerzálne témy. To je filmové zlato.

Aký bol proces odlievania ako hľadanie dokonalého Jána a Jozefa?

Musia spolupracovať, takže sa musia navzájom dopĺňať. Najprv sme obsadili Cillian potom, čo dobre reagoval na scenár. Akonáhle bol na mieste, bolo to jednoducho: Kto je jeho Jan? Nevidel som 50 odtieňov sivej, ale ja som videl Jamieho Pád a miloval ho v ňom, ale ja som si myslel, že je príliš temný pre túto úlohu.

Stretli sme sa a rozprávali o jeho povahe ako o šteniatku pre Jozefa a niekoho, kto s ním nechce prejsť a možno aj fyzicky. Potom to bolo v poriadku, tak som hovoril s Cillian, ktorý povedal: "Sme obaja írski, a ja ho milujem."

Film tiež vytvára nádherné prostredie okupovanej Prahy. Aké to bolo, aby sa moderné mesto zmenilo na 70 rokov?

Išiel som do mnohých knižníc v Prahe a kúpil som veľa fotoknih z tohto obdobia, a to, čo sme urobili, bolo zhromaždiť zbierku lokalít z fotografií. Prejdeme na miesto s fotografiami a budeme stáť na rovnakom mieste, aby sme zistili, koľko sa zmenilo od roku 1942. Kamery sme nastavili na rovnakých miestach a potom poskytli referenčným fotografiám tímu CGI. Bolo to ľahké, pretože sme mali kostýmy a autá. Potom maľovali veci a pridali atmosféru a vzhľad týchto fotografií do miesta, ktoré sme natočili.

Perspektíva Jána a Jozefa je pre film tak dôležitá a je to nepríjemné, keď sú oddelení vo vrcholovom filme. Podvedome si uvedomujete, že je to všetko zle, pretože sú od seba.

Keď som písal scenár, časť mňa sa čudovala, prečo neboli spolu, keď zomreli. v Operácia Svitanie, sú spolu ukázaní, že robia divnú mazniacu vec a strieľajú jeden na druhého, čo som nikdy nepochopil. Mali sme scénu, kde Jan ide dole a povie Jozefovi, že Nemci prichádzajú a rozlúčia sa. Problém s tým nie je, že by Jozef nemal bojovať po boku Jána. Podivným spôsobom, čo je krásne, je, že vidíte šokujúci koniec Jána, ale Jozef je skôr vydaním alebo prijatím. To vás tlačí do konca kreditov