Oznámenie Margaret Atwoodovej „Angel Catbird“ nie je veľkým znamením

Je to už niekoľko rokov pre priaznivcov feministického písania Margaret Atwoodovej. Príbeh dievky, Rokovanie s Mŕtvym, Mačacie oko, Oryx a Crake - vrhlo svetlo na najhlbšie výklenky psychiky žien, umelcov a iných utláčaných postáv. Niektoré z najnebezpečnejších prác Atwoodu sa pokúsili rozlúštiť myseľ klasicky ignorovaných postáv: podcenený Jimmy a blízky psychotický genius Crake.

Jej najmocnejšie romány šepkali svoje diela pokojnými scénami odhodlania, kde Atwoodove hrdinky zápasili so svojimi vnútornými túžbami vyhovieť. Kanadský autor je už desaťročia základným hlasom v špekulatívnej literatúre a „sociálnej sci-fi“, pričom kritikom uisťuje, že nie je celkom „sci fi“ autorom. Dokonca kritizovala spisovateľov tvrdej sci-fi v tlači, pričom ich knihy nazvali „squids talking in space“.

Keď Atwood začal platiť v žánri, ktorý zrejme opovrhoval, jej písanie trpel. Problém sa začal prvým priamym pokračovaním spoločnosti Atwood, Rok povodne, ktoré preformulujú niektoré udalosti z Oryx a Crake z hľadiska rôznych znakov. The New York Times volal Rok povodne „brilantné rozprávanie“, ale veľa z jeho preskúmania bolo venované rekapitulovaniu génia skorších románov spoločnosti Atwood. AV Club poznamenal, že „z čisto naratívnej perspektívy má Atwoodov nový román malý dôvod na existenciu“, hoci pripustil, že kniha bola účinná a zábavná. Kritici sa celkovo zdali ohromení tým, čo Atwood stiahol: strhujúce pokračovanie, o ktoré nikto nepožiadal.

Atwood nám dáva veľmi literárnu obranu pre predaj MaddAddam, tretia a posledná splátka v jej trilógii, „Je tu príbeh,“ hovorí, „potom je tu skutočný príbeh, potom je tu príbeh o tom, ako sa príbeh dostal. Potom je tu to, čo vynecháte z príbehu. Čo je tiež súčasťou príbehu. “Hoci Theo Tait z The Guardian priznal si, že sa mu páčili všetky tri romány, dodal vo svojej recenzii MaddAddam, Že „predstavujú excentrickú podívanú - divokú, naučenú inteligenciu, vyhadzujúc odkazy na Robinsona Crusoeho, Blakeho a obzvlášť Miltona pri písaní toho, čo je v podstate epický B-film.“ Obdivoval Atwoodovu účinnosť, ale nazval jej úsilie ani „nové ani subtílne“.

Subtlety bola volacou kartou Atwood počas prvých štyroch desaťročí jej kariéry. Väčšina veľkých sprisahacích zariadení v jej skorších románoch, ktoré sú teraz považované za klasiku, sa točí okolo tajomstiev, ktoré ženy držia od svojich manželov, a vrahov žien. V 70-tych rokoch minulého storočia Atwood umožnil, aby sa dráma jej románov objavila vo flashbackoch, v snových sekvenciách av tienistých, počutých rozhovoroch. Jej komplikovaný vzťah s žánrovou činnosťou, ktorý ju najprv urážal, potom tvoril vlastné osobné žánrové termíny, aby sa vyhla kategorizácii - trvá na tom, že nie je feministka, ani autorka sci-fi. pár rokov.

Penelopiad, Atwoodov rozprávanie Odyssey z Penelopeho názoru, bol uverejnený v roku 2005 a predávaný bez inšpirovania mnohých recenzií. Atwood začal pridávať multimediálne aspekty do tejto knižnej prehliadky, vrátane zborových vystúpení, o ktorých sa niektorí kritici domnievali, že sú pokusom o to, aby sa jej romány stali priateľskými pre sociálne médiá. Atwood sa pripojil k Twitteru v roku 2009 a rýchlo sa stal jedným z najvýkonnejších a najcitlivejších používateľov odvetvia. V roku 2013 napísala Lorraine York Margaret Atwood a práca literárnej celebrity poznamenávajúc, že ​​Atwoodov rozprávajúci hlas a verejnosť sa od 70. rokov radikálne zmenili pod zázrakom. Podľa Yorku, Atwood začal volať jej propagačné turné „bezprecedentné a neopakovateľné“, čo, ako zdôraznil York, nebolo pravdivé. Cross-marketing bol vždy taktikou, ktorú používali vydavatelia kníh, najmä tí, ktorí pracujú v Atwoodovom zlovestnom žánri, sci-fi. 2015 je Srdce je posledné bol kriticky odsúdený za to, že je nedbalý a mätúci.

Tento rok, Atwood daroval svoj najnovší román do knižnice Budúcnosť, zaručujúc, že ​​nikto nebude čítať celé storočie, kým knižničná časová kapsula umožní prístup k jej knihe. A samozrejme, koncom roka 2015, Dark Horse Comics oznámil, že bude vydávať Atwoodov vpád do grafických románov, pravdepodobne najviac dráždivého žánru pre súčasných autorov.

Všetky tieto honosné kariérne trendy, zamerané na propagačné úsilie a využívanie technológií a sociálnych médií, presne neznamenajú zen Atwood, ktorý je pripravený vydať jednu zo svojich klasicky tlmených diel. Je ťažké prijať správu o Angel Catbird Je to smiešny titul a umenie. Dodá Atwood grafický román hodný jej predchádzajúcich diel? Záleží na tom, či rešpektuje, alebo vyhýba, ešte ďalší žáner. Grafické romány, ako napríklad sci-fi, priniesli niektoré z najúžasnejších umeleckých diel v poslednom desaťročí. Atwood už odcudzil veľkú časť svojho čitateľa tým, že trval na tom, aby jej knihy boli viac nulové a realistickejšie ako práca autorov ako Ursula K Le Guin a Octavia Butler. Bude pracovať na mieste Angel Catbird v už napínavom kánone literárnej grafickej práce, alebo zovšeobecní aj tento žáner?