Vysoká smrť mýto v televízii Tip na väčšie problémy v rozprávanie rozprávanie

V tejto sezóne v televízii, aby miloval znak, sa obával, že by mohli skončiť mŕtvi. Bola to doba smrti a kontroverzie, ktorá môže natrvalo zmeniť spôsob, akým premýšľame o charaktere a stávkach v televízii.

V štúdii televíznej sezóny 2015 - 2016, Vox zozbierané údaje o osobách, ktoré zomreli v televíznych seriáloch po tom, ako sa objavili aspoň v troch epizódach. Čísla sú dosť ohromujúce: 241 znakov v tejto sezóne zahryzlo guľku, ale počet obetí je obzvlášť vysoký pre ženy, menšiny a LGBTQ postavy, vzhľadom na to, že sa objavujú oveľa zriedkavejšie ako rovní bieli muži, ktorí stále dominujú v televíznej krajine.

Zastúpenie je problém pre takmer každého, kto nie je rovný biely muž, a zjavná fascinácia televízie charakterom smrti ho ešte zhoršuje. Zatiaľ čo muži tvoria väčšinu obetí (pomerne úzkym rozpätím 56%), ich podiel na počte skutočne nehovorí celý príbeh. Vox Caroline Framke poukazuje na to, že parametre, ktoré uviedla (a to, že postava sa musí objaviť v troch epizódach seriálu), umožnili, aby sa početné relácie zbavili pomerne nízkeho počtu obetí, pretože väčšina ich úmrtí patrila ženám, ktoré boli prítomní len na epizóde alebo dvoch, a poznamenáva, že zatiaľ čo smrť mnohých menších postáv nebola započítaná, zistila, že mnohé z nich patrili ženám, „a oni sami vyobrazili, koho televízny priemysel vidí na jedno použitie. “Pokračuje a hovorí:

„Táto kvalifikácia je prinajmenšom čiastočne zodpovedná za to, že opakované / pravidelné ženské postavy boli zabité v menšej miere ako muži. Tam sú jednoducho menej pravidelných / opakujúce sa ženské postavy a mnoho prehliadok už zabíjali ženy vľavo a vpravo, v rámci epizódy alebo dva z ich zavedenia na prvom mieste.

Hovorí k problému s ženskými postavami, postavami LGBTQ a ľuďmi farby. Stále žijeme vo svete, kde sú televízne programy odmietané za to, že „príliš ženské a silné ženské vodcovstvo sú raritou. Ich masívny podiel na počte obetí, keď nevytvárajú ekvivalentnú časť vedúcich alebo významných úloh, je celkom jasnou známkou toho, že nielen že televízory majú prístup k charakteru smrti, ale aj prístup k ženám je chybný.

Čísla tiež posilňujú mnohé tvrdenia, ktoré sa objavili v médiách, pokiaľ ide o divné ženy, ktoré zomierajú v televízii, a trope „Bury Your Gays“. Vox Štúdia ukazuje, že 10 percent zaznamenaných úmrtí boli fádne ženy a v tejto sezóne sa sotva poznala smrteľnejšia charakterová smrť ako Lexa. 100, Toto číslo však neberie do úvahy žiadne ženy, ktoré boli predstavené a potom zabité v menej ako troch epizódach. Autostraddle Vlastná štúdia ukazuje, že za posledných 40 rokov televízie, iba 11 percent prehliadok zahŕňalo lesbické alebo bisexuálne ženské postavy, čo naozaj ilustruje, aký neprimeraný je počet úmrtí v ženskej postave v porovnaní s celkovým počtom žien. ktorí sa objavujú v televízii.

Diskutovanie o týchto číslach v širšom kontexte liečby televízií so smrťou, Vox hovorí: „Priamo bieli muži môžu stále zomierať v televízii (ahoj, Ned!), ale podporné postavy, ktoré dostanú tie druhy rezonančných úmrtí, ktoré spôsobujú, že fanúšikovia prevracajú oči, sú oveľa pravdepodobnejšie, že budú ženy, ľudia s farbou, alebo znaky LGBTQ. “

Je dôležité si uvedomiť, že tieto postavy úmrtia nie sú nevyhnutne prípady showrunners a spisovateľov, ktorí chcú zabiť ženy, ľudí s farebnými a LGBTQ postavami so zlovestnými alebo mstivými cieľmi. Namiesto toho, problém vychádza z toho, ako sú tieto postavy vytvorené a umiestnené v príbehu. Nenechajte sa však mýliť: kavalírsky postoj k naratívnemu vplyvu reprezentatívnych postáv je zlovestný, aj keď je neúmyselný.

Až na niekoľko výnimiek televízne programy nezabíjajú ich vodcov. Zabíjajú podporné postavy, často kvôli šokovej hodnote, alebo dávajú vedúcemu postaveniu určitú bolesť, aby „pracovali“. Keď sa reprezentácia prehliadky objaví v podporných postavách, ktoré sú zabité kvôli ďalšiemu príbehu niekoho iného, ​​podkopáva to hodnotu tohto zastúpenia?

Je jasné, že je tu veľa problémov spojených s úmrtím charakteru v televízii. ale Vox poukazuje tiež na to, že ďalšou veľkou časťou problému so smrťou charakteru v televízii sú veľmi podivné prístupy, ktoré vidíme v živote a smrti v rozprávaní, najmä pokiaľ ide o smrť ako konečný vzostup stávok v show.

"Ak je najhoršia vec, ktorá sa môže stať postave, že by mohla stratiť život, potom tento charakter pravdepodobne nie je na prvom mieste veľmi dobre vyvinutý," hovorí VerDerWerff. Ďalej poukazuje na to, že emocionálne stávky je ťažšie vytvoriť, ale že sú často známkou výnimočných postáv.

„Samozrejme, je oveľa jednoduchšie vytvárať stávky, ktoré sa týkajú fyzického postavy postavy. Vytváranie stávok, ktoré sa týkajú mysle alebo duše niekoho, je neúprosne ťažšie, pretože vyžaduje hlboké kopanie, vytváranie skvelých postáv, ktorých životy vám záleží na tom, že aj keď, povedzme, stratia svoju prácu alebo milenca, ocitnete sa v rozpakoch. “

Niekde pozdĺž čiary sa liečba a vnímanie života a smrti v televízii obrátili na nesprávnu cestu a zásadne mení naše skúsenosti z rozprávania. Keď v jednej sezóne zomrie viac ako 240 znakov a keď mnoho z týchto postáv tvorilo reprezentáciu, ktorú Hollywood tak zúfalo potrebuje, niečo je v poriadku. Keď sa to stane s takou frekvenciou, smrť v televízii nie je zmysluplná, podráždená alebo dokonca šokujúca, ale vyčerpávajúca.