Ako sa Tupperware stal americkým obľúbeným vynálezom

Kedy American Horror Story, Múzeum moderného umenia a Napoleon Dynamite vzdávajte hold vynálezu, viete, že to urobilo veľký kultúrny vplyv.

Tupperware má stále silu, aby väčšina plastových výrobkov nebola. Doteraz sa vyhla hnutiu proti plastickým látkam a zdá sa, že prežije väčšinu kuchynských čistiek. Jeho ročný obrat presahuje 2 miliardy USD.

Učil som príbeh o produktoch Tupperware v kurze americkej 50. rokov. Taktiež ho učím v polymérovej jednotke interdisciplinárneho kurzu inžinierstva materiálov.

Schopnosť produktov Tupperware preklenúť humanitné vedy a polia STEM hovorí o ich kultúrnej a užitočnej hodnote - dôkaz o tom, že pôsobivý, inovatívny dizajn môže mať masovú príťažlivosť.

Polyetylén - „materiál budúcnosti“

Naše vzťahy s plastmi môžu byť rovnako rozmanité ako tvary a farby, ktoré tieto kujné materiály môžu prevziať.

Technicky vzaté, plasty sú poddajné, tvárné a pružné syntetické materiály, ktoré sa ľahko tvarujú teplom a inými silami. Slovo „plast“ má tiež estetický význam: plastový herec je pred kamerou všestrannejší a médium, napríklad kameň, sa môže stať umelcom v rukách umelca.

Literárny a kultúrny kritik Roland Barthes videl moderné plasty ako formu alchýmie - spôsob transmutácie hmoty zdanlivo nekonečnými spôsobmi.

„Viac ako látka,“ napísal mytológie, „Plast je samotná myšlienka jeho nekonečnej transformácie.“

Barthes si predstavoval polystyrén, polyvinyl a polyetylén ako grécki pastieri vo svete bohov a monštier - magické materiály nažive s možnosťou.

Earl Tupper, vynálezca výrobkov Tupperware, videl takýto sľub v polyetyléne - plastu, ktorý používal na výrobu svojich vynálezov - že ho nazval „Poly-T: Materiál budúcnosti“, ako poznamenáva Alison J. Clarke vo svojej knihe Tupperware: Sľub plastu v 50. rokoch Ameriky (Http://www.smithsonianbooks.com/store/history/tupperware-promise-plastic-1950s-america/)."

Tupper sa po tom, čo sa mu nepodarilo dosiahnuť prvé obchodné aktivity, rozhodol vyskúšať si výrobu plastov. V roku 1937 dostal koncert ako výrobca vzoriek v továrni na výrobu plastov v spoločnosti Dupont.

V tom čase DuPont zamestnával amatérskych tvorcov vzoriek na ďalší výskum a vývoj. Dokonca si mohli so sebou vziať šrotové materiály, aby mohli pracovať na nových prototypoch - to je obojstranne prospešné usporiadanie, zdôrazňuje Clarke.

Takže pri práci s vstrekovacími strojmi v továrni sa nepodarilo priniesť plastové Tupper predstavil, on sa obrátil na svoju domácu kuchyňu a snažil sa varnú dosku.

Je to všetko o víku

Polyetylén, ktorý Tupper priviezol z továrne, bol priemyselný odpadový produkt - nepriehľadná, mastná, hrubozrnná čierna troska. Sotva to boli veci, z ktorých sa vyrábajú marketingové sny. Tupper sa snažil prekonať takéto materiálne obmedzenia výrobou plastu, ktorý je trvanlivejší ako tvarovaný transparentný styrén; chcel vytvoriť niečo, čo by sa mohlo ohýbať bez prasknutia alebo prasknutia.

On a jeho syn varili vzorky šrotu doma, prípadne našli správnu rovnováhu tlaku a teploty, aby polyetylén prúdil do požadovaných tvarov a hrúbky. Tupper tiež vytvoril systém na farbenie kontajnerov v pastelových farbách.

Nakoniec, Tupper bol schopný vytvoriť to, čo autor Bob Kealing označovaný ako "leštený, voskový, upscale plastu."

Ale stále potreboval pravé veko - niečo, čo by mohlo zachrániť potraviny a zabrániť rozliatiu.

Inšpirovaný plechovkami, Tupper vytvoril flexibilné polyetylénové veko, ktoré pri zaklapnutí na nádobu vytvorilo vzduchotesné tesnenie. Ako Kealing poukazuje, toto fungovalo oveľa lepšie ako cínová fólia alebo sprchová čiapka - materiály, na ktoré sa spoliehalo mnoho amerických žien, aby pokryli zvyšky.

V roku 1947, Tupper patentoval nonsnap veko pre svoju prvú plastovú nádobu.

Legendárna predavačka Brownie Wiseová - prvá žena, ktorá sa objavila na obálke Obchodný týždeň - demonštrujú, ako „obaliť“ nádobu zdvihnutím časti patentovaného veka pred jeho uzavretím. Jej priamy predaj viedol k tomu, že produkt Tupper ožil. Na svojich ikonických „Tupperware párty“ by hodila Wonder Bowls naplnené tekutinou naprieč americkými obývačkami, udivujúce ženy v domácnosti so vzduchotesným uzáverom, ktorý zabránil rozliatiu.

Od regálu políc až po poličku

V roku 1972 film Dizajn Otázky a odpovede dizajnér Ray Eames trvá na tom, že dizajn je v podstate „plán na usporiadanie prvkov na dosiahnutie konkrétneho účelu“, hoci nadradené návrhy „môžu byť neskôr posudzované ako umenie“.

Dnes, Tupper je polyetylén džbán a smotana bydlisko v Múzeu moderného umenia, spolu s jeho poháre, misky a geniálne formy odlievanie, tzv "Ice Tups." Kurátori zaradili Tupperware produkty na výstavách v polovici storočia-design a najnovšie v 2011 výstava „Čo bol dobrý dizajn? Posolstvo MoMA, 1944-1956. “

Ako vysvetľuje Clarke, Tupperove produkty stelesňovali „ideál vkusného, ​​zdržanlivého a masovo vyrábaného artefaktu, bez inauthentic dekorácie a bezdôvodného ornamentu“.

S čistými líniami a elegantnými krivkami spájali tvar a funkciu. Plasty používané v produktoch Tupperware sú špičkové - esteticky, zmysluplné a odolné.

V dnešných produktoch Tupperware vidíme aj rafinovaný dizajn. Vezmite fľašu s vodou Eco. Jeho elegantné krivky - spolu s jemne priesvitnými ružovými, modrými a tyrkysovými variáciami - vyčarujú sklo. Konkávne centrum vyzerá pekne a zapadá do ruky.

Príbehy z Tupperových vojen

Tupperware produkty naďalej zohrávajú úlohu v našom kultúrnom vedomí. Priateľka, ktorá mi požičala svoje ľadové tupy, mi povedala, že ju bude vždy spájať so skorými spomienkami na svoju matku.

V jednom Seinfeld epizóda, Kramer sa zúfalo pokúša obnoviť svoj kontajner Tupperware, ktorý mu niekto požičal, zatiaľ čo Jimmy z American Horror Story spôsobuje chaos na Tupperware Party. Medzitým, synthwave kapela Tupper Ware Remix Party točí 80. rokov inšpiroval tanečné skladby.

Nie biologicky odbúrateľné plastové nádoby ako Tupperware budú súčasťou budúcnosti Zeme už celé stáročia. Iniciatíva Plastics Free July sa zasadzuje proti plastom na jedno použitie, ako sú tašky a slamky. Produkty Tupperware sú našťastie opakovane použiteľné a príbehy, ktoré o nich povieme, budú naďalej objavovať naše vzťahy s materiálom, ktorý nebudeme - a nemôžeme - pustiť.

Tento článok bol pôvodne publikovaný na The Conversation od Marsha Bryant. Prečítajte si pôvodný článok.