Môže zahraničná televízia budovať empatiu v Američanoch?

Minulú stredu mnohí z nás v smútku a hrôze sledovali správy o ďalšom čiernom mužovi, ktorého zabil policajt. V ten deň, austrálska sci-fi show Múdry muž odvysielala brilantné, ale násilné finále, ktoré zahŕňalo scénu mladého muža, ktorý bol verejne zastrelený orgánmi činnými v trestnom konaní.

Múdry muž je napísaný a primárne pre austrálskych domorodcov; tvorca Ryan Griffen nepísal Múdry muž pre Američanov alebo bielych ľudí. Určite nevedel, že scéna bude v USA v deň rozhorčenia okolo smrti Altona Sterlinga v rukách polície, len pár hodín pred zabitím Philando Castile. Stalo sa to ale, a tak sa to odrazilo na myšlienke, ktorú som dostal z predstavenia, a to tým, že tým, že som nechcel rezonovať s americkým kultúrnym kontextom, tak to urobilo ešte silnejšie. Ako to teda funguje?

Egyptská spisovateľka Alaa Al Aswanyová hovorí: „Literatúra nie je nástrojom úsudku - je to nástroj na pochopenie človeka.“ Psychológovia a neurológovia stále rozptyľujú otázky, ako sa empatia rozvíja, ale existuje silný dôkaz, že fikcia môže zvýšiť empatickú schopnosť, detí aj dospelých. Keď vám presvedčivá fikcia umožňuje predstaviť si seba na mieste postavy, váš mozog vykonáva tie isté nervové cesty, ktoré vám umožňujú vcítiť sa do iného človeka. Existujú dokonca dôkazy, že dobrý príbeh má hmatateľný a pretrvávajúci vplyv na činnosť mozgu.

Rovnaký typ výskumu nebol aplikovaný na iné médiá, ako sú filmy alebo televízia. Mohli by sme očakávať, že tieto formy médií budú tiež rozvíjať náš rozvoj empatie? Na jednej strane stále predstavujú fiktívne príbehy, s ktorými máme vzťah. Na druhej strane, štúdie zdôrazňujú, že to bola literárna fikcia, ktorá ovplyvnila empatiu, zatiaľ čo žáner alebo populárna beletria nemala žiadny účinok. Výskumníci to pripisujú použitiu tropov a vzorcov v populárnej beletrii, ktoré sú tak známe, že netlačia mozog, aby robili akúkoľvek podstatnú prácu.

Literárna fikcia sa na druhej strane „viac zameriava na psychológiu postáv a ich vzťahy. Tento žáner vyzve čitateľa, aby si predstavil postranné dialógy. Toto psychologické uvedomenie sa prenáša do reálneho sveta, ktorý je plný komplikovaných jedincov, ktorých vnútorné životy sú zvyčajne ťažké pochopiť. Hoci literárna fikcia býva realistickejšia ako populárna fikcia, postavy narúšajú očakávania čitateľov, podkopávajú predsudky a stereotypy.

Zdá sa, že kľúč spočíva v nútení mozgu k nepohodlnému územiu, ktoré vyžaduje, aby vyplnil medzery. Pre väčšinu z jeho histórie, televízia bola čisto formálne: upokojujúce rytmy úhľadného epizodického rozprávania chceli upokojiť diváka a pripraviť ho na komerčnú prestávku. Samozrejme, že sme zaznamenali obrovský nárast rozptyľujúcich, rozmanitých a kvalitných rozprávaní príbehov, pričom sme sa venovali dlhým formám rozprávania a budovali komplikovanejšie príbehy a postavy. Táto nová éra televízie nás približuje k on-screen ekvivalentu literárnej fikcie.

Pri pohľade na vizuálne médiá sa vyžaduje menej predstavivosti; vzhľad znakov a scén je pre vás vizualizovaný. Preto, aby sa dostali emocionálne cvičenia, diváci musia hľadať médiá, ktoré vytvárajú medzery neznámeho spôsobu v iných smeroch.

Najlepší spôsob, ako to urobiť, je nájsť príbehy o postavách, ktoré sú kategoricky na rozdiel od vás - či už v rase, národnosti, náboženstve, pohlaví, sexualite alebo sociálno-ekonomickom prostredí - vytvorených spisovateľmi, ktorí sú tiež na rozdiel od vás. Mať viac rozmanitosti na obrazovke je skvelé, ale stále to nie je dosť, keď sú tieto znaky napísané z tej istej perspektívy, na ktorú sme zvyknutí. Preto sa nový Iron Man a Luke Cage zdajú byť skvelí, kým si neuvedomujete, že sú stále napísaní bielymi tvorcami.

Rozmanitosť je často považovaná za výklenok; ženy, LGBTQ a afroameričania sú všetky podkategórie literatúry, zatiaľ čo knihy bielych mužov sú len „literatúrou“. To znamená, že ženy a ľudia s farbami vyrastajú v čítaní a sledovaní a týkajú sa postáv, ktoré sa od nich odlišujú, zatiaľ čo biele. chlapci nie sú vystavení rovnakému množstvu emocionálnej práce ako fikcia.

Výhody sledovania rôznych seriálov a filmov sa nevzťahujú len na otázky rasy alebo pohlavia. Médiá z iných krajín a kultúr môžu mať rovnaký účinok. Medzinárodné médiá sú dostupnejšie ako kedykoľvek predtým, od televízie po komiks až po literatúru a osobné písanie. Aj keď sa tieto príbehy držia žánru, alebo využívajú známe trópy, stále sa postarajú o svoju fantáziu prostredníctvom svojej nepatrnej zahraničnosti.

Neviem, aké to bolo sledovať túto scénu Múdry muž ako austrálsky, v krajine s zlomkom násilia z pištole, alebo ho sledovať ako čierneho človeka. Ale emocionálny vplyv videnia je natiahnutý a tvarovaný tým, že berie do úvahy tieto perspektívy. Tento úplne bežný obraz násilia v televízii je svojou povahou očarený - len mimo centra známeho. Trope môže byť natoľko neznámy, že keď je napísaný a vyobrazený pre niekoho iného, ​​stáva sa skôr cvičením v empatii než zábavou, aby otupil zmysly. Každý čitateľ a divák ťaží z hľadania rôznych príbehov rozprávaných rôznymi rozprávačmi. Nie je to výklenok a mohlo by to byť len lepším človekom.