High-vzostup 'Označuje návrat Brutalist Horor

Na začiatku filmu režiséra Ben Wheatleyho výškový, maniakálna adaptácia autora J.G. Ballardova speváca sociálna satira z roku 1975, architekt titulárnej budovy (hral Jeremy Irons), povie kvázi protagonistovi Dr. Robertovi Liangovi (hral s čerstvou tvárou šialenstva Toma Hiddlestona) dôvod, prečo prešiel ťažkosťami pri navrhovaní utópia životný priestor pre stovky ľudí ďaleko od mesta.

„Túto budovu som vytvoril ako téglik na zmenu,“ hovorí, jeho cigareta doslova a náš svet metaforicky tlejú v jeho ruke.

Je to práve táto myšlienka experimentálneho presahovania, ktoré to poháňa výškový, film o divokých občianskych nepokojoch, ktoré sa vynárajú medzi kádrami strednej triedy, ktorí sa schádzajú do brutalistického ohrádky. Je to motív, ktorý niektorí môžu rozpoznať triaška, David Cronenberg 1975 je charakteristika parazitickej pohlavnej choroby útočiacej na obyvateľov kanadského stavebného bloku. Tieto dva filmy ponúkajú zrkadlové obrazy úpadku a pádu praktických všetkých.

Cronenberg, Wheatley a Ballard sú neúprosne spojené tangenciálnym spôsobom. Cronenberg adaptoval Ballardov psychologický thriller havárie v roku 1996, zatiaľ čo výškový Irons bol tiež v Cronenbergovom filme z roku 1998. t Dead Ringers, Existuje teda zrejmý lineárny vzťah medzi ich spolupracovníkmi.

ale triaška a výškový sami zdieľajú nezameniteľnú estetiku, možno ako Wheatleyho vlastné žmurkanie na Cronenbergov film, ktorý prišiel pred štyrmi desaťročiami. Gaudy 70. rokov retro chic výškový - s jeho postavami, ktoré sú vybavené množstvom zvonovitých tvídových oblekov, dobre spevnených mop-topov a nekonečných sideburns - je iróniou vzhľadom na povrchné štýly triaška boli v tom čase ľudia skutočne reprezentovaní.

Je to druh spätného otočenia pre nádherný dizajn výroby výškový keďže robí svoje anarchistické vyhlásenia v sedemdesiatych rokoch dvadsiateho storočia, vyjadrujú, že chaos je nadčasový bez ohľadu na to, čo ľudia nosia, ale je to veľmi veľa ako Žijú alebo sa oklamajú, keď si myslia, ako by mali žiť. Nie je teda chybou, že kľúčovým umeleckým symbolom týchto dvoch filmov sú štruktúry, kde sa akcia koná.

triaška a výškový začať s pohľadmi na ich príslušné budovy, ktoré vyčnievajú proti neblokovanej oblohe ako akýsi izolovaný betónový falus. Tieto budovy majú byť ultra modernými utópiami, ktoré údajne zmierňujú problémy súčasného mestského životného štýlu, ktorý odčerpáva identitu. Žiť v týchto high-vzostupy, ktoré realitný agent rozprávač v úvodných záberoch triaška „ostrovný raj“ a nikdy nebudete musieť odísť. Každá atmosféra, ktorú ste kedy chceli, je priamo na dosah ruky, či potrebujete nakupovať v tých najluxusnejších supermarketoch, nakupovať v najmodernejších butikoch, pracovať v interiéri a v bazénoch a ďalšie.

Každý používa tieto klenuté záhrady Eden a ich segregáciu od spoločnosti (a triednej štruktúry medzi samotnými obyvateľmi), aby uvoľnili chaos. Zdá sa, že v názoroch oboch filmových tvorcov je v poriadku nejaký druh skrútenej a inherentnej poruchy. Keď sa veci začnú šíriť na juh, ľudia sa začnú vracať výškový zatiaľ čo ľudia sa začínajú stať zlými zombie sexu triaška - diváci naň musia reagovať na základe koncepcie civilizovanej spoločnosti.

A napriek tomu nechutné sexuálne parazity, ktorí idú do miestnosti tým, že zabijú a vzkriesia ľudí, alebo spoločenské vrstvy britského výškového domu, ktoré sa obrátia proti sebe podnecovaním čistej anarchie, sa považujú za normálny proces. Každý a všetko je monštrum. Devolúcia je takmer nevyhnutná, čo je bezútešný pohľad na veci, ale to je ten pravý bod.

Nie je to tak, ako by niekto mohol pomôcť. Napriek potenciálu hrdinského charakteru je najnevyhnutnejšie množstvo odporu od herca Paula Roga St. triaška a Tom Hiddleston je doe-eyed viesť dovnútra výškový, Napriek akejkoľvek úrovni spätného rázu je vlna neporiadku v ich budovách niečo, čo nemôžu zastaviť. Musia ho prijať, pretože prijali falošne organizovaný a rozhnevaný životný štýl. Toto je tiež zastúpené v nevyzpytateľnom strihovom štýle v oboch smeroch, skákanie z charakteru na charakter a predchádzanie akémukoľvek zmyslu pre skutočný emocionálny vývoj. Sú oddelení, pretože vždy boli navzdory údajne teplým a útulným obmedzeniam svojho bydliska a tiež sme odlúčení.

Sex je tiež v centre pozornosti triaška rovnako ako aj výškový, Okrem nevery, ktorá patrí medzi podnetné incidenty oboch filmov, sa spochybňujú aj rodové roly. Ženy majú krátku ruku triaška, ale Cronenberg je korupcia každého z nich väčšia myšlienka, a čoskoro sa celá stavba nakazí. Wheatleys pohľad je pre ženy viac posilňujúci, aj keď sa na konci filmu premenia na druh amazonského kmeňa. Stále majú nejakú zdanie komunity, zatiaľ čo muži sú jednoducho individualistické zvieratá, ktoré sa držia symbolov svojho postavenia vyššej triedy, popíjajú šampanské a bijú druhých na smrť.

Cronenbergov film rozhodne ide o schlock, prístup, ktorý by spresnil čoraz viac ako spôsob, ako spochybniť intelektuálne čítanie jeho neskorších filmov ako skenery a Videodrome, ale zladené s Wheatleys divoch obaja triaška a výškový sú dvojicou hlboko znepokojujúcich názorov na modernitu. "Laing by sa vzdal logike silnejšej ako rozum," dodal Hiddleston výškový, čiara zdvihnutá z Ballardovho textu. „Logika“ oboch filmov sa zdá byť taká, že ak sa vzdáme určitých lenivých spoločenských noriem, všetci sme odsúdení na zánik.