V sci-fi nie sú žiadni ženskí muži

Veľkou časťou rozprávania príbehu je zistenie toho, kto chce publikum zakoreniť, a kto sme proti. Hrdinovia a darebáci sú životne dôležitými kúskami rozprávok, a spôsob, akým zobrazujeme, stotožňujeme sa a porovnávame sa s týmito postavami, má hlboký a hlboký vplyv na spôsob, akým chápeme a vnímame svet okolo nás. To je základná pravda ľudovej kultúry: bez ohľadu na to, aká triviálna, bezvýznamná, ako bezvýznamná sa zdá, naše médiá sa stávajú súčasťou nás a spôsobom, akým zažívame svet.

Niektoré z našich milovaných fiktívnych postáv nám už roky posielajú nejaké škodlivé rodovo kódované správy. Najmä, pokiaľ ide o darebákov vo filme, bizarné využívanie rodovej výkonnosti a rodových úloh ako nástrojov na indikáciu darebáckeho alebo zlého správania vyvoláva vážne otázky o tom, ako vnímame pohlavie, mužskosť a tzv. Normatívne správanie.

Villains, Gender Role a Gender Performance

Ako Andreea Coca vykladá Reflexia vývoja rodovej rovnosti v „klasických“ Disney filmoch „Počnúc prácou Judith Butlerovej (1999 1990) sa rod chápe skôr ako výkon, súbor kódov, gest a ozdôb, než ako„ skutočný “aspekt individuálnej identity.

Hovoríme tu o rodovom výkone ako o aspekte postáv, ktoré skúmame - o spôsobe, akým sa obliekajú, rozprávajú alebo sa správajú v zmysle „mužského“ alebo „ženského“ správania. Ako sa napríklad darí Disneyov darebák, ak ho mladý divák pozná ako zlo?

Najmä s Disneyom existuje jasný vzor používania rodového výkonu ako kódovaného skratky na vytvorenie antagonistov. Darebáci ako Jafar, Ursula a guvernér Ratcliffe zobrazujú prehnané rodové črty, ktoré nespadajú do úzkych očakávaní výkonnosti očakávaných od ich rodov. Jafar nosí šperky a má ženskú siluetu a Ursula je hlasná, drsná a náročná.

Z týchto darebákov a ich kódovaných predstavení, Coca hovorí: „Zastupovanie darebákov a vyvrhelcov na pozemkoch, prejavovanie netradičných rodových výkonov týchto postáv sa okamžite zosmiešňuje, stigmatizuje a označuje ako„ zlé “. Deti sú určené prostredníctvom sociálnych podnetov naučili sa rozpoznať Ursulu tak zlú, pretože vysvetľuje zmyselnosť Ariel nehanebne, pretože sa príliš nahlas smeje a robí neporiadok.

v Mean Ladies: Transgendered Villains v Disney filmoch, Amanda Putnam dáva cestu, v ktorej sú darebáci zobrazovaní a vnímaní v ostrom kontraste s hyper-heterosexualitou, ktorú zobrazujú kniežatá a princezny, a zaoberá sa znepokojujúcimi správami, ktoré tento darebácky kód posiela vo filmoch určených pre veľmi mladých divákov.

Putnam hovorí: „V mnohých Disneyho filmoch sú darebáci vykreslení nielen zbabelcami z hriešnych rozhodnutí a túžob, ale aj kvôli ich takzvanému deviantnému správaniu prostredníctvom rodového výkonu. Vytvorením len zlých postáv ako transgenderov, Disney konštruuje implicitné hodnotenie transgenderizmu, jednoznačne ho spája s krutosťou, sebeckosťou, brutalitou a chamtivosťou.

v Gender Transgression a Villainy v animovanom filme Meredith Li-Vollmer a Mark E. LaPointe analyzovali darebákov vo filmoch Disney na základe ich fyzických vlastností, kostýmov a rekvizít, neverbálnych gest a polohy tela, aktivít a dialógu. Zistili, že mužskí darebáci často zobrazovali rodové priestupky “, ktoré ich namaľovali ako dievčenské karikatúry darebákov, čím sa dostali k darebáckemu archetypu, ktorý prezývali„ darebak-as-sissy “.

Li-Vollmer a LaPointe ďalej poukazujú na to, že tento trend tvorby darebákov ženského pohlavia môže pokračovať s cieľom pomôcť mužským hrdinom udržať si „mužskosť a mužské postavenie“ a dospieť k záveru, že „toto je znepokojujúce v tom, že nielenže opätovne potvrdzuje homonegatívny štandard, ale vyvoláva aj protiinševnosť. “

Gender In Today's Heroes

Stále viac a viac hovoríme o reprezentácii (a pozitívnom, zmysluplnom, kvalitnom zastúpení). Zlepšujú sa veci? Budú sa naše spoločenské názory na rodové trendy vyvíjať a vyvíjať? Alebo stále využívame rodový výkon, aby sme zistili, kto je dobrý a kto zlý?

V niektorých ohľadoch sa zdá, že sa veci zlepšujú. Stále viac a viac, naše postavy tlačia hranice toho, čo to znamená byť ženou alebo mužom.

Samice protagonistov majú radi Hra o tróny Brienne of Tarth, cudzinec Ellen Ripley, kapitán Marvel, Battlestar Galactica Starbuck a dokonca Hviezdne vojny Rey a Jyn Erso dokazujú, že naše ženské protagonistky sa už neobmedzujú len na šaty a luky, ktoré sme často videli v „klasických“ filmoch Disney. Tieto ženy nespadajú do úzkych parametrov stereotypného ženského pohlavného výkonu, ktoré by sme mohli vidieť v skorých Disneyho filmoch, a všetci sú jednoznačne hrdinovia. To naznačuje, že v najlepšom prípade sa naše myšlienky o rode vyvíjajú a napredujú.

Ale mužskí hrdinovia môžu povedať iný príbeh. Viac a viac, mužskí hrdinovia, ktorých vidíme vo filme sa zdajú byť v súlade s niektorými z toho, čo mohlo motivovať Disneyovských darebákov, o ktorých sme hovorili vyššie. Rýchly pohľad na väčšinu našich superhrdinov a mužské filmové hviezdy dokazuje, že naša predstava mužského hrdinu sa príliš nevyvinula. Naši mužskí hrdinovia sú často stále hypercudskí, prejavujú silu, húževnatosť a druh človeka človeka.

Je tu nádej, že mužskí hrdinovia, ako napríklad Kapitán Amerika, môžu byť novým hrdinským antidotom pre toxickú mužskosť hrdinskej kultúry. Pre-Super Serum Steve Rogers je dôkazom toho, že hrdinovia nepochádzajú zo svalov, ale od toho, kto je ich jadrom. Je to ten typ hrdinu, aký potrebujeme, ale v mori hyper mužských hrdinov je len jedna skutočná čiapka.

Čo sa týka darebákov, zdá sa, že vidíme menej a menej ľudských darebákov, namiesto toho ich nahrádzajú korporácie, príšery, roboti, mimozemšťania a légie a organizácie zločincov. Čo o nás hovorí, je diskusia na inú dobu.

Naše ženské hrdinky dokazujú, že aspoň pokiaľ ide o ženskosť a ženské protagonistky, vyvíjajú sa naše názory na rodovú výkonnosť, rodové role a hrdinstvá. Naši mužskí hrdinovia sú však dôkazom toho, že je stále veľa práce, pokiaľ ide o to, ako premýšľame o vzťahu medzi rodovým výkonom a silou alebo hrdinstvom.