Ako emócie ovplyvňujú farby, ktoré spájame s piesňami

Každá pieseň má farbu - a emóciu - k nej pripojenú

Predstavte si, že ste ako grafik pre hudobníka New Age Enya, ktorého úlohou je vytvoriť ďalší obal albumu. Ktoré dve alebo tri farby z mriežky pod ňou si myslíte, že by boli „najlepšie“ s jej hudbou?

Boli by to isté, aké by ste si vybrali na obal albumu alebo hudobné video pre heavy metalovú kapelu Metallica? Pravdepodobne nie.

Celé roky sme s mojimi spolupracovníkmi študovali asociácie hudby a farby. Z našich výsledkov je jasné, že emócie zohrávajú kľúčovú úlohu v tom, ako interpretujeme a reagujeme na akýkoľvek počet vonkajších podnetov, vrátane farieb a piesní.

Farby piesní

V jednej štúdii sme požiadali 30 ľudí, aby si vypočuli štyri hudobné klipy, a jednoducho si vybrali farby, ktoré „najlepšie šli“ s hudbou, ktorú počuli z 37-farebného poľa.

V skutočnosti si môžete klipy vypočuť sami. Premýšľajte o tom, ktoré dve až tri farby z mriežky by ste si vybrali, že "ísť najlepšie" s každým výberom.

Nižšie uvedený obrázok zobrazuje farby prvej voľby účastníkov na vyššie uvedených štyroch hudobných výberoch.

Výber A, z Bachovho Brandenburského koncertu číslo 2, spôsobil, že väčšina ľudí si vybrala farby, ktoré boli jasné, živé a ovládané žltými. Výber B, odlišná časť toho istého Bachovho koncertu, spôsobil účastníkom vybrať si farby, ktoré sú výrazne tmavšie, sivšie a modrejšie. Výber C bol výňatok z rockovej piesne z deväťdesiatych rokov a spôsobil účastníkom výber červených, čiernych a ďalších tmavých farieb. Medzitým, výber D, pomalý, tichý, "ľahký počúvajúci" kúsok klavíra, vyvolal výbery ovládané tlmenými, sivastými farbami v rôznych odtieňoch modrej.

Sprostredkujúca úloha emócií

Ale prečo sa hudba a farby zhodujú týmto spôsobom?

Veríme, že je to preto, že hudba a farba majú spoločné emocionálne vlastnosti. Samozrejme, väčšina hudby vyjadruje emócie. V štyroch klipoch, ktoré ste práve počuli, výber „znie“ šťastný a silný, zatiaľ čo B znie smutne a slabo. C znie nahnevane a silne a D znie smutne a pokojne. (Prečo by to mohol byť prípad, ktorý budeme skúmať neskôr.)

Ak majú farby podobné emocionálne asociácie, ľudia by mali byť schopní priradiť farby a piesne, ktoré obsahujú prekrývajúce sa emocionálne kvality. Možno nevedia, že to robia, ale výsledky túto myšlienku potvrdzujú.

Skúšali sme našu teóriu tým, že sme hodnotili každý hudobný výber a každú farbu na piatich emocionálnych dimenziách: radosť smutné, naštvané, pokojné, živé až drsné, aktívne pasívne a silné až slabé.

Porovnali sme výsledky a zistili, že sú takmer dokonale zladené: najšťastnejšie znejúca hudba vyvolala najšťastnejšie farby (svetlé, živé, žltkasté), zatiaľ čo smutne znejúca hudba vyvolala smutne vyzerajúce farby (tmavé, sivasté). modrastých). Medzitým, najhroznejšie znejúca hudba vyvolala najhroznejšie farby (tmavé, živé, načervenalé).

Na štúdium možných kultúrnych rozdielov sme zopakovali ten istý experiment v Mexiku. Na naše prekvapenie boli mexické a americké výsledky prakticky identické, čo naznačuje, že asociácie hudby s farbou môžu byť univerzálne. (Momentálne testujeme túto možnosť v kultúrach, ako je Turecko a India, kde sa tradičná hudba líši od západnej hudby.)

Tieto výsledky podporujú myšlienku, že asociácie hudby s farbou vo väčšine ľudí sú skutočne sprostredkované emóciami.

Ľudia, ktorí skutočne vidieť farby pri počúvaní hudby

Je tu malá menšina ľudí - možno jeden z 3000 - ktorí majú ešte silnejšie spojenie medzi hudbou a farbami. Nazývajú sa chrométy a spontánne „vidia“ farby, keď počúvajú hudbu.

Napríklad klip z filmu z roku 2009 Sólista ukazuje komplexnú, interne generovanú „svetelnú show“, ktorú by mohol mať vedúci charakter - chromestetický pouličný muzikant pri počúvaní Tretej symfónie Beethovena.

Chromestézia je len jednou z foriem všeobecnejšieho stavu, ktorý sa nazýva synestézia, v ktorej určití jedinci zažívajú prichádzajúce zmyslové informácie v príslušnom zmyslovom rozmere av inom, zdanlivo nevhodnom, zmyslovom rozmere.

Najbežnejšou formou synestézie je synestézia typu Letter-to-Color, pri ktorej sa pri prezeraní čiernych písmen a číslic vyskytuje farba. Existuje mnoho ďalších foriem synestézie, vrátane chromestézie, ktoré ovplyvňujú prekvapujúci počet rôznych zmyslových domén.

Niektoré teórie navrhujú, aby synestézia bola spôsobená priamymi spojeniami medzi rôznymi zmyslovými oblasťami mozgu. Iné teórie naznačujú, že synestézia súvisí s oblasťami mozgu, ktoré produkujú emocionálne reakcie.

Bývalá teória implikuje malú alebo žiadnu úlohu pre emócie pri určovaní farieb, ktoré chromesthetes skúsenosti, zatiaľ čo druhá teória znamená silnú úlohu pre emócie.

Ktorá teória je správna?

Aby sme to zistili, zopakovali sme experiment s asociáciou hudobných farieb s 11 chromestetami a 11 inak podobnými nehromestetami. Non-chromesthetes vybrali farby, ktoré s hudbou „šli najlepšie“ (ako je opísané vyššie), ale chromestéty si vybrali farby, ktoré boli „najviac podobné farbám, ktoré zažili pri počúvaní hudby“.

Ľavá strana obrázku dole ukazuje prvé voľby syensetetov a nesynestetov pre rýchlu klasickú hudbu v hlavnom kľúči (ako je výber A), ktorý má tendenciu znieť šťastný a silný. Pravá strana zobrazuje odozvy farieb pre pomalú klasickú hudbu v menšom kľúči (ako výber B), ktorý má sklon znieť smutne a slabo.

Farebné zážitky chromestétov (obrázok B) sa ukázali byť pozoruhodne podobné farbám, ktoré si nechrometéci zvolili ako najlepšie s tou istou hudbou (obrázok A).

Chceli sme však hlavne vedieť, ako by sa nechrometéty a chromestéty porovnávali z hľadiska emocionálnych účinkov. Výsledky sú znázornené na obrázku C.

Zaujímavé je, že emocionálne účinky na chromestéty boli také silné ako tie, ktoré nie sú chrómované na niektorých dimenziách (šťastný / smutný, aktívny / pasívny a silný / slabý), ale slabší na iných (pokojný / rozrušený a naštvaný / nie nahnevaný).

Skutočnosť, že chromestéty vykazujú emocionálne účinky vôbec naznačuje, že synestézia medzi hudbou a farbou závisí aspoň čiastočne od neurálnych spojení, ktoré zahŕňajú v mozgu obvody súvisiace s emóciami. Že sú pre niektoré emócie rozhodne slabšie v chromesténoch ako non-chromestéty, ďalej naznačuje, že chromestetické zážitky závisia aj od priameho, neemocionálne spojenia medzi sluchovým a zrakovým kortexom.

Hudobný antropomorfizmus

Skutočnosť, že asociácie hudby a farieb sú tak silne ovplyvnené emóciami, vyvoláva ďalšie otázky. Napríklad prečo je to, že rýchlo, hlasno, vysoko posadená hudba „znie“ nahnevaná, zatiaľ čo pomalá, tichá, nízko postavená hudba „znie“ pokojne?

Odpovede zatiaľ nepoznáme, ale jedna zaujímavá možnosť je to, čo nazývame „hudobný antropomorfizmus“ - myšlienka, že zvuky sú emocionálne interpretované ako analógie správania ľudí.

Napríklad, rýchlejší, hlasnejší, vysoko posadený zvuk môže byť vnímaný ako hnev, pretože ľudia majú tendenciu pohybovať sa a hovoriť rýchlejšie a zvyšovať hlas v ihrisku a hlasitosti, keď sú nahnevaní, zatiaľ čo robia opak, keď sú pokojní. Prečo hudba v hlavnom kľúči znie šťastnejšie ako hudba v malom kľúči, zostáva však záhadou.

Umelci a grafickí dizajnéri môžu určite využiť tieto výsledky, keď vytvárajú svetelné relácie pre koncerty alebo obaly albumov pre kapely - takže „počúvanie“ hudby môže byť bohatšie a živšie aj tým, že „vidia“ a „cítia“.

Na hlbšej úrovni je však fascinujúce vidieť, aký účinný a efektívny je mozog pri vytváraní abstraktných asociácií.

Ak chceme nájsť spojenie medzi rôznymi udalosťami vnímania - ako je hudba a farba - naše mozgy sa snažia nájsť spoločné črty. Emócie sa dramaticky objavujú, pretože s nimi sú spojené mnohé z našich vnútorných životov. Sú dôležité nielen pre to, ako interpretujeme prichádzajúce informácie, ale aj pre to, ako na ne reagujeme.

Vzhľadom na nespočetné spojenie od vnímania k emóciám a od emócií k činom sa zdá prirodzené, že emócie sa objavujú tak silno - a možno nevedome - pri hľadaní najlepších farieb pre pieseň.

Tento článok bol pôvodne uverejnený na Konverzácii Stephena Palmera a Karen B Schloss. Prečítajte si pôvodný článok.