Je 'Morgan' úspešný, pretože je umiestnený v jednej polohe?

Dej pre nadchádzajúci Luci Scott sci-fi thriller morgan Je to klamne jednoduché - a najlepšia vec, ktorú má, je úzky, klaustrofóbny rozsah jeho jedného miesta.

Film sleduje „poradcu pre riadenie rizík“ menom Lee Weathers (Kate Mara), ktorý je poslaný do izolovanej vedeckej zlúčeniny uprostred ničoho, aby posúdil problémy s vytvorením humanoidného názvom Morgan (Anya Taylor-Joy). Akonáhle sa ukáže, aby ich zatvorila, vedci dostanú podráždenie, Morgan dostane testier a napätie sa rozbehne a umožní priestor pre podtextové otázky o ľudských emóciách, nedokonalostiach a všetkých tých dobrých veciach.

Scott očividne zaujal veľkú inšpiráciu od klasického otca Ridleyho z roku 1979 cudzinec, ktorého hlavné mimozemšťan-versus-nič netušiaci-ľudia akcie sa koná v dank a vesmírnej nákladnej lodi.

Uvedenie filmu do izolovaného prostredia, ako je to, ktoré ponúka toľko výziev, ako to robí skratky: rovnako ako obrovské trháky (ako filmy James Bond) sú založené na globetrotting dobrodružstvo, je to stále nejako väčší naratívny test myslieť malé. Podobne ako jeho otec pred ním, Scott vedel, že obmedzením priestoru akcie sa príbeh stane kreatívnejším.

Z tohto dôvodu väčšina filmov s jedným nastavením znie veľmi nudne, keď sa pokúsite vysvetliť ich graf. morgan je o korporátnom stooge, ktorý musí prísť na to, čo je v poriadku s podivnou testovacou trubičkou, ktorú jej spoločnosť vytvorila. Znie to trochu nudne, rovnako ako to Priehrada pre psov Znie to nudne, keď to uvaríte, keď poviete, že je to o partii mužov, ktorí sa hádajú o lúpeži.

Šikovný zákrok v udržaní akcie zameranej na jednom mieste je, že sa ukáže, že je múdrejší, ako keby bol príbeh slobodne vládnutý. Hlavná naratívna sila Priehrada pre psov je to konkrétne nie je ukážte si lúpež a väčšinou sa obmedzuje na charakterové spojenia v jednom sklade. Je to lepšie, pretože.

Izolované filmy robia samotnú metódu rozprávania kreatívnejšou. Dedko všetkých filmov s jedným umiestnením, legálne podobenstvo Sidneyho Lumeta z roku 1957 12 nahnevaných mužov, ktorá sa odohráva takmer úplne v jednej miestnosti poroty, zostane svieža, pretože jej tekuté kameramanstvo a rámovanie robí trik nikdy neopúšťať túto miestnosť viac ako len trik.

To isté - s trochou voľnosti - by sa dalo povedať o Colr Farrell-thrilleri 2002 v hlavnej úlohe Telefónna búdka, o chlapovi, ktorý musí zostať v budove v New Yorku, alebo riskovať, že ho zastrelí sniper. Aj keď nie je tak prestížne alebo dobre považované za 12 nahnevaných mužov, alebo dokonca Alfred Hitchcocks v reálnom čase faux-single-take thriller lano, myšlienka obmedziť, kde sa príbeh odohráva, sa stáva veľmi podnetom na jeho vyjadrenie.

Motív s jedným umiestnením sa častejšie používa v žánrových filmoch, pretože thrillery a hororové filmy musia priniesť určitú úroveň intenzity, ktorá, povedzme, komédie, ak sa nestane, že sa nachádzajú v niečom byte. Vymedzenie rozprávania, že film nenechá publikum opustiť určitú oblasť, je podvedome klaustrofóbne. Stáva sa niečím, čo si všimne a je na pozore, pretože to ide proti spôsobu, akým sa „normálne“ filmy rozvíja.

Je to dôvod, prečo sa nevinná tech geeková postava Domhnall Gleeson potuluje v izolovanej zlúčenine oscarovho biliardového syna Oscara Isaaca Ex Machina je dokonalým zavedením úzkosti z toho, čo sa tam nakoniec stane, bez toho, aby mali postavy jediné slovo. Preto aj extrémne príklady, ako napríklad Rodrigo Cortés pochovaný, kde Ryan Reynolds hrá postavu, ktorá je pochovaná zaživa pre celý 95 minútový beh filmu, korčuľujte na samotnej myšlienke silnej izolácie.

Majstrom odľahlého napätia je opäť Hitchcock, ktorý tento druh premisy používal vo svojej výhode znovu a znovu. lano, jeho 1944 Steinbeck adaptáciu záchranný čln a 1954 Vytočte M pre vraždu spoliehajú sa na ich relatívne izolované nastavenia, aby jednoducho dovolili, aby napätie vrielo a potom sa postavilo na vrchol. Vrcholom obmedzeného prostredia v Hitchcockových filmoch je pravdepodobne rok 1954 Zadné okno, kde sa charakter fotografa Jimmyho Stewarta obmedzuje na invalidný vozík a (podobne ako samotní diváci) nemôže urobiť nič, aby zastavil potenciálnu vraždu, ktorá sa odohráva na nádvorí z jeho apartmánu Greenwich Village.

Problém s morgan je to, že nevyužije svoje nastavenie jedného kľúča. Má všetky predpoklady byť ďalším v dlhej rade nezabudnuteľných sci-fi thrillerov, ktoré sa odohrávajú na jednom mieste, ale nikdy nespôsobuje, že zlúčenina alebo jej okolité prostredie nie je ničím iným ako miestom pre jej pestrú posádku vedcov. dokázať, že nemajú zdravý rozum. Je to len scéna, kde Morgan môže karate nakrájať postavu Kate Mary a utiecť, keď vytiahne zbraň. Príliš zlé. Film mohol urobiť toľko s tak málo.