"V tichu" a "Čakanie" sú všetky hluk nič povedať

Súčasťou zábavy SXSW je, že sa môžete potulovať do projekcie len s zlomkom nápadu a objaviť niečo úplne jedinečné a nezabudnuteľné. Každopádne je to nádej. Inokedy sa ocitnete v šikovnej koncepcii, ktorá neplní svoj sľub. Prípad v bode: dva filmy, ktoré mali premiéru na festivale Austin, kontemplatívny dokument V prenasledovaní ticha a pseudohoror / thriller Čakanie.

Obaja vytvorili malý zvuk pre svoje neortodoxné žánre. Jedným z nich je utlmený pohľad na vplyvy ticha na náš každodenný život, od začiatku primitívneho človeka až po súčasnosť a ďalej. Druhou je napínavá dráma, ktorá sa flirtuje s nájdenými trofejami. Sleduje dva dospievajúce deti, ktorí sa starajú o kamery a nástrahy v nič netušiacich domoch starších susedov ako experiment psychológie.

Každý film ponecháva dostatok priestoru na interpretáciu mimo jeho centrálnej domnienky. Ani jeden film však nedáva. Obaja nie sú schopní pripojiť sa k publiku, a hoci sa im nepodarí úplne zlyhať, stále nechávajú veľa, čo je potrebné.

V prenasledovaní ticha

O pokojnom dokumente o tichu, ktorý sa objavuje na jednom z najznámejších filmových festivalov na planéte, je niečo nepochybne ironické. Kakofonické zvuky z Austinovej 6. ulice mimo Alamo Drafthouse Ritz ostro kontraindikovali dokument režiséra Patricka Shena, ktorý je inšpirovaný knihou autora rovnakého mena autora Georgea Prochnika. V ňom Shen začína malými krajinkami, vetrom prúdiacim cez pole pšenice a vodou pretekajúcou prúdom. Sú to obrazy pokojnej milosti, pripomínajúc tichšie chvíle niečoho experimentálneho klasika režiséra Godfreyho Reggia z roku 1982 Koyaanisqatsi. Ale porovnanie tam končí.

S radom štandardných rozhovorov s hovoriacimi hlavami, V prenasledovaní ticha privolá hŕstku expertov, vedcov a duchovných, aby vysvetlila absenciu zvuku v našich čoraz hlučnejších moderných životoch. Doc sa mýli na experimentálnej strane, ale uchyľuje sa k didaktickým zvyklostiam. Je to čiastočná prednáška na vysokej škole, časť - Terrence Malickean prírodná show - v tom roztrúsená.

Pre film, ktorý vychvaľuje prednosti trpezlivosti a zbožnosti ticha, je zaneprázdnený, že sa napĺňa čo najviac ticha. Meranie decibelov v Tokijskom Shibuya Square jednu minútu, potom sme dostali krátku históriu lekcie o Johnovi Cageovi a jeho kľúčovej tichej hudbe. 4’33 ďalší; potom sme v New Yorku, kde sme si vypočuli sťažnosti na blízkosť hlukového znečistenia.

Nikdy sa nevyskytuje v druhu zjavenia, ktoré chce byť. Namiesto toho sa film stáva rôznorodým a nepodstatným komentárom a hraničí s litániou o tom, ako je hlučné mesto New York. Či už ste unavený New Yorker, alebo nie, všeobecne naivné posolstvo dokumentárneho filmu by nútilo každého povedať, či je to príliš nahlas, a potom si len tak kurva vymyslite. Pri výkone ticha sa snaží primerane povedať čokoľvek o svojich najťažších myšlienkach.

Čakanie

Kasra Farahani Čakanie pokusy o rovnováhu medzi indie thriller a piatok večer popcorn švihnúť, ale nikdy nevyberie jeden. To tiež nikdy nevyberie tematicky sledovať s jeho veľký súbor: Dva príliš nudí predmestí dospievajúci s názvom Sean (Keir Gilchrist) a Ethan (Logan Miller) používať monitorovacie zariadenia na mučenie ich blížneho suseda (James Caan) Harold do veriť, že nadprirodzená prítomnosť je medzi nami. Teens založiť svoj odsúdený plán na akýsi voyeuristický Psychológia 101 predpoklad zmenené vnímanie prostredníctvom sociálnych experimentov.

Je dosť predvídateľné, že chlapci - najmä Ethan - sú skutočnými darebákmi filmu, keď radostne sledujú, ako sa ich program rozvíja na sérii drahých počítačov financovaných sympatickými peniazmi od Seanovho neprítomného otca. Záhadné zvuky, ktoré narúšajú spánok a dvere na obrazovke opakovane zabuchnú, sú len začiatkom toho, čo majú v obchode, a náhodou podvracajú akýkoľvek skutočný hororový obsah, ale Haroldovi to zrejme nezáleží. Namiesto toho trávi dlhé hodiny v uzamknutom suteréne, kde dvojica nemá prístup a núti ich prekročiť hranicu medzi subjektom a pozorovateľom.

Pravda o klaustrofóbnom Haroldovi nie je odhalená až do konca, ale v tom čase sú v príbehu tie nemotorné fotomontáže, ktoré len zvýrazňujú opakujúce sa a únavné nahromadenie. Flash-forwardy sa nás snažia hádať, ale len pokazia naše očakávania. Zatiaľ čo film vyvoláva otázky o rozbitých domácnostiach, odľudňujúcej technológii a sláve na internete, sotva im odpovedá, za predpokladu, že jej Zadné okno predpoklad bude robiť všetky práce. Príbeh Harolda - kľúč k emocionálnemu dopadu filmu - je však bohužiaľ sekundárny k neustálemu haštereniu alfa a beta vzťahu Ethana a Seana. Je to trochu nepríjemné čakať na takéto neuspokojivé odhalenie.