Chytanie Big Fish: Tame Impala je hľadanie dokonalosti

Mnohé z piesní na novom albume Tame Impala prúdy sa chystajú zmeniť alebo aspoň ilúziu. Spevák / multiinstrumentalista / skladateľ Kevin Parker na výstižne nazvanom „Áno, ja sa meniacim“, sa drží: „Hovorí sa, že ľudia sa nikdy nezmenia. neskôr v albume hovorí menej dôverne: „Cítim sa ako úplne nový človek… robím tie isté staré chyby.“ Niekedy „zmena“ je to, čo sa stane potom, čo človek rozhodne, že veci by sa mali zmeniť - zabalené v seba-vedomie, ktoré je neodmysliteľné od „obrátenia nového listu“.

prúdy Je to album, ktorý znie, podobne ako veľký posun, ako reagoval Parker myšlienku jeden. Nepredpokladá sa, že posun k tomuto prevzdušnenejšiemu, syntetickejšiemu, funky zvuku je založený na prirodzenom driftu Parkerových emócií; je to štýlová pozícia, s ktorou pracuje najťažšie. „Viem, že si myslíte, že je to falošné / Ale možno je to falošné, čo sa mi páči,“ vtipkuje. Určite nie je nič zlého, keď snívate veľké a iné a Parker nepredstiera, že robí niečo iné.

Ale aj tak prúdy Tieň R&B a diskotéka sú úplne absentujúce v psycho-rockových predošlých dvoch skladbách Tame Impaly, má rovnakú úroveň špecifickosti referenčných bodov a zjednodušeného účelu. Parkerov perfekcionizmus je na povrchu jeho hudby; ako v prípade práce Todda Rundgrena, je to takmer jeho téma.

Na novom albume sa Parker zdá byť neustále v bolestiach, aby oddestiloval svoje myšlienky do veľkých gest - aby sa upravil tak, ako sa drží ďalej. Strieľa na hviezdy na každej stope a naháňa nejaký platónsky ideál „hit“. album je nabitý hustým sklonom a klesá smerom k momentom falsetto-ťažkej oduševnenosti a medových, anti-hrdinských mantier. Cítime, že Parker systematicky vyberá svoje štýlové rozprávanie a kráča k nim. Ide o piesne, ktoré znejú ako výsledok dostatočného orezania tuku, ktorý by ich zvyšky mohli zrejme tvoriť celý album. Vyčerpávajúci prístup často prináša ohromujúce výsledky: v týchto momentoch je dokonalá architektúra veľkou vežou a zahŕňa svoj vlastný biznis. Nič to však nie je tak efektívne ako „Príčina, že som človek“, ktorý prináša ohromné, nezmazateľné melodické gestá. Pieseň si uvedomuje, čo všetko ostatné na albume zrejme smeruje.

Ale niekedy, keď sa Parker snaží zbaliť čo najviac priamych úderov, zdá sa, že robí pravý opak. „Nová osoba, rovnaké staré chyby“, napríklad, sa odvážia voskovať trochu viac funky ako zvyšok albumu, nulovať na lepkavom, synkopovanom hlavnom vokálnom líze. Ale Parker sa k nemu pridŕža pre drahý život, ako by to príliš trápilo alebo ozdobilo, by sabotovalo jeho populistickú silu. Trochu kontrolovaný vývoj sa cíti, ako by to prinieslo v duši hlbokú oduševnenosť melódie (uvoľnenie melodických striktúr ako expresívny je, koniec koncov, ústredný pre tento typ hudby), ale Parker sa o to nepokúša. prúdy je posiaty ne-úplne hákmi (viď „Nakoniec“ alebo „Nangy“) a veršmi výplní, ktoré robia jedno želanie, aby ho Parker niekedy hral o niečo menej bezpečne a nechal nejaké praskliny v jeho budovách.

Nie je pochýb o tom, že prúdy je rovnako dobre spracovaný, vizionársky a atraktívny trhák s industriálnym rockovým albumom, aký sme videli za posledných 5 rokov a viac. Ak však vezmeme do úvahy skutočnosť, že bar nie je príliš vysoký, Parkerov album sa cíti trochu bez ďalších nepolapiteľných vlastností, ktoré robia pop music z tak efektívneho, aj keď štýlový amalgám, ktorý prezentuje, je inšpirovaný a jedinečný. Cíti sa, ako keby záznam ako celok dosiahol ideál. Namiesto demonštrovania plne formovaného zvuku, prúdy dramatizuje boj o realizáciu.