Ron Claiborne, Víkend „Dobrá ráno Amerika“ Kotva: JOB HACKS

Kariéra málokedy ide podľa plánu. V Job Hacks, sme sa striasť odborníkmi na postrehy, ktoré kultivovali na ceste do hornej časti svojich polí.

Názov: Ron Claiborne

Pôvodná lokalita: Los Angeles

Job: Novinky Kotva na víkendové vydanie Dobré ráno Amerika

Ako ste sa dostali na začiatok?

Bol som na vysokej škole počas škandálu Watergate a bol som nýtovaný myšlienkou, že novinári môžu odhaliť škandál tohto rozsahu a zmeniť históriu so zjaveniami, ktoré viedli k tomu, že prezident musel odstúpiť. To ma hlboko zapôsobilo. Myslel som, že žurnalistika môže byť formou verejnej služby. Išiel som do školy v Columbii grad, ale v „75 rokoch bola recesia a bolo ťažké dostať sa do práce. Tak som sa vrátil do L.A., začal pracovať technické písanie. Z modrého som zavolal z novín v Bay Area, kde som robil rozhovor. Mali letnú reliéfnu pozíciu. Potom som sa rozhliadol a stretol som chlapa v bare, ktorý povedal: „Mali by ste sa vrátiť do New Yorku.“ Sbalil som si auto a odišiel späť bez práce. Zostal som na chvíľu na gauči priateľa, prechádzal som cez New York Times pomôcť hľadaným reklamám, reliktom minulosti, ktorá už neexistuje.

Odkedy sa vaša prvá práca týkala novín, ako sa zmenil váš prechod z tlače na televíziu?

Nechcel som byť v televízii. Prvý agent, ktorého som mal, mal konkrétnu predstavu, že v New Yorku vytvorí výklenok, v ktorom bude novinárom v novinách robiť televíznych reportérov. Chcel ľudí, ktorí vedeli písať. Ale všeobecne povedané, ľudia, ktorí píšu pre tlač, sú šťastnejší a nevedia. Sú to rôzne typy osobností. Išiel som pracovať pre Channel 5 a robil som zle. Nebolo to niečo, čo mi prišlo prirodzene. Nebol som umelec. Bol som tiež pohrdavý TV. Myslel som si, že je to povrchné a nepáči sa mi to.

Takže to bol hrubý prechod?

Môj hlas bol strašný - bol monotónny a tuhý. Tak bol môj výkon na kamere, ktorý je čoraz dôležitejším aspektom podnikania, ako to bolo vtedy. Bol som zvyknutý písať opisne. Ale v písomnej forme pre TV píšete, aby sa zmestili do vizuálneho aspektu. Napríklad som napísal niekoho ako rozrušeného. V televízii musíte nechať obrázky a zvuk rozprávať príbeh, zobrať si slová do obrázkov. Pretože som mal zlý prístup, nemyslel som na to naozaj. Moje písanie nebolo prispôsobené médiu a našiel som myšlienku, že som bol na kamere desivý. Toľko, že som nemohol spať celú noc.

Pamätám si, že som bol v Brooklyne na začiatku svojej kariéry a pred kamerou som bol tak nervózny, že sa začnem triasť zo strany na stranu. Pár okoloidúcich kráčalo okolo. Bol som stále viac nervózny, že tam boli. Musel som urobiť 20 krát. Ženy sa na mňa pozreli a jeden z nich povedal: "Zlato, musíš to brať jednoducho."

Bol to ťažký prechod. Neexistuje žiadny vzorec. Ak ste nervózny, jediným spôsobom, ktorým sa dostanete, je to, že to robíte znova a znova. Mal som šťastie, že som bol na relatívne malej nezávislej stanici, kde s tým boli v poriadku. A hovoríme 1982, keď viac akceptovali krivku učenia, ktorou ľudia prechádzajú. Ak by si to urobil teraz, nikto by s tým nesúhlasil. Musel som sa zmieriť s tým, čo som robil, rozhodol som sa, či to naozaj chcem urobiť. Potom som začal aplikovať sám seba.

Kto si myslíte, že sú dnes najlepšími kotvami?

David Muir je veľmi dobrý a novinky sa stali dostupnejšími a modernizovanými. Robin Roberts (http://en.wikipedia.org/wiki/Robin Roberts (spravodajca) je skvelá. Je to prirodzené; má osobnosť, dôveryhodnosť a sympatickosť. Dan Harris (http://en.wikipedia.org/wiki/Dan Harris (novinár), môj kolega Víkend GMA kto tiež robí Nightline je v rozhovore naozaj dobrý, čo je vzácna zručnosť. Rozhovor je môj obľúbený aspekt práce. George Stephanopoulos je najchytrejší chlap na svete. Je skvelý v nadväzujúcich otázkach, čo je jedna z najťažších vecí v rozhovoroch.

Prečo je to také ťažké?

Veľa ľudí bude vyhýbavých alebo vám v ich prvej odpovedi poskytne nezmysel alebo kecy. V mojej mysli máte dve možnosti opýtať sa. Najprv sa pýtate na jednu otázku, a ak neodpovedajú alebo sú neúplné, dostanete šancu na druhú, aby ste ju pokúsili naštartovať. Ak je to váš tretí pokus, stratíte dôveru, pretože sa zdá byť agresívna.

Takže podľa vašich skúseností, čo robí dobrú kotvu?

Dodanie, dôveryhodnosť a autorita. Ľudia musia veriť, že osoba, ktorá číta správy pre nich, vie, o čom hovoria, aj keď je to príbeh o tisíc míľ ďaleko, že ich nepokrývali. Hodnota pre televíznu stanicu je, že ľudia, ktorí sledujú, že viete, o čom hovoríte.

Myslíte si, že dôveryhodnosť sa dá znovu získať, keď sa stratí - ako v prípade Briana Williamsa?

Nikdy sme nevideli nič podobné Brian Williams ', takže sa teoretizujem, ale je ťažké si predstaviť, že by ste ho mohli znovu získať, keď ho stratíte. Je to ťažká rovnováha. Skutočnosť je taká, že nielen že diváci chcú a potrebujú dôverovať a veria, že ste dôveryhodní, ale tiež chcú veriť, že ste človek a nie robot. Ak nemáte žiadnu osobnosť, budete mať divákov z vašej rodiny. Chcú vedieť, čo sa vám páči alebo aspoň si to viete predstaviť. Myslím si, že môžete byť sami bez toho, aby ste ohrozili vašu objektívnosť, nemyslím si, že je v podstate konflikt medzi osobnosťou a profesionalitou. Môžete si to vziať príliš ďaleko, kde výkon alebo osobnosť podkopáva autoritu. Tam je rovnováha, ale kde je, je ťažké opísať. Šedivé vlasy tiež pomáhajú.