Ako laboratórium 'Westworld' robí roboty a realizmus

Ak je HBO Westworld sa konala úplne vo fiktívnom, dobovo perfektnom zábavnom parku, z ktorého si požičiavala svoje meno, výstavní dizajnéri a tvorcovia vizuálnych efektov by mali ľahšiu prácu.

To neznamená, že vytvorenie umelého západného mesta je jednoduché. Nie je to. Ale vytvorenie realistické android výrobné zariadenia, ktoré funguje konzistentným, dôveryhodným spôsobom, je bláznivo ťažké. Toto je podzemné laboratórium Dr. Roberta Forda. Vyzerá a cíti sa reálne, pretože strojárstvo stvorenia bolo neúnavne špekulované av niektorých prípadoch reálne využívané.

Bola to zložitá úloha, ale dizajnéri výroby Nathan Crowley, ktorí pracovali na pilotnom projekte, a Zack Grobler, ktorí prevzali Crowleyho, sa dohodli na jednom spoločnom princípe s tímom VFX vedeným Jayom Worthom: Udržujte to jednoduché. Roboty boli hlavnou príťažlivosťou a každý návrh, že neboli vytvorené nejakou nejasne rozpoznateľnou technológiou, by odňal ich vierohodnosť.

„Návrh laboratória musel byť klinický,“ hovorí Grobler. „S biologickým a medicínskym svetom tiež začnete mať čistotu a musíte sa dostať k lekárskemu zariadeniu, ktoré musí byť celkom čisté. Páči sa mi myšlienka kontrastu medzi hore a dole. “

Podľa Groblera bola podzemná súprava zhruba sto stôp o päťdesiat stôp. A bol navrhnutý s obmedzením. Izby so sklenenými stenami a všetko, čo v nich bolo, sa museli zdať ostré, ale dizajnéri nemohli ísť tiež ďaleko s tým - to bola výstava ponorená do vedy, nie mágie. Boli to v skutočnosti nejasne futuristické továrne s 3D tlačiarňami, ktoré fungujú ako dnes. "Niektoré veci sa nezmenili stovky rokov," upozorňuje Grobler. Nechcel vytvoriť niečo bezcieľne futuristické.

Najviac vedecky sci-fi vyzerajúce prop v laboratóriu je holografické vykresľovanie parku, ktorý pracovníci používajú na priblíženie akcie. A dokonca aj to, čo sa zdalo pokročilé, bolo koncipované s očami smerom k realizmu - samotná základňa bola fyzicky postavená a otočená, pričom na vrchu boli vytvorené len pohyblivé obrazy prostredníctvom počítačov.

„Museli sme vybudovať projekciu CG, ktorá bola projektovaná s 4k projektormi,“ hovorí Worth. Obrázok a platforma sa všetky synchronizovali. Ak chcete zistiť, ako mať vec, ktorá nie je osvetlená zdola, ale má 3D kvalitu, ale nie je to hologram alebo knock-off hologramy, to trvalo toľko času. “

Tím zaujal podobný prístup s pracovnými tabletami používanými mnohými postavami. Ukazujú 3D projekcie, ale robia to spôsobom, ktorý sa javí ako logický rast súčasných technológií rozšírenej reality; vyzerajú ako niečo, čo by mohli mať strážcovia za 20 rokov.

Je tu zmysel pre vyvíjajúcu sa technológiu, ktorá prechádza do konštrukcie samotných robotov.

Zatiaľ čo roboty v šou hrajú skutoční herci, domnienka je, že pod týmito zdanlivo ľudskými exteriérmi sú ultra-pokročilé syntetické orgány, ktoré napodobňujú vnútorné obličky, črevá a srdcia bez toho, aby skutočne slúžili tým istým funkciám - roboti zomierajú a znova, ale nikdy z prirodzených príčin. Aby mohol navrhnúť podzemný výrobný a údržbársky komplex, kde boli vyrobené, ako aj stroje, ktoré robili ťažké zdvíhanie, tím musel teraz zistiť, ako sa roboty spojili, ale ako sa tento proces vyvíjal v čase.

„Spočiatku tlačili roboty a robili ich s typickými časťami,“ hovorí Gobler, „ale neskôr sa stal biologickejším“.

To sa odráža, keď na výstave diváci uvidia flashbacky predchádzajúcich výrobných jednotiek a zvyšky robotov s C-3PO štýlmi - vyzerajú ako obal sci-fi románov z 50. rokov. Teraz, aby sme ilustrovali obrovské skoky, ktoré sme urobili od robotických častí vo flashbackoch, svalové vlákna, ktoré vidíme nainštalované v moderných hostiteľoch, boli vytvorené pomocou CG.

Práve teraz sú hostitelia organickí, vysvetľuje Worth. „To je niečo, o čom sme hovorili na začiatku, o koľko ľahšie to bude, pretože by mali vyzerať ako ľudia vo vnútri. Máme scénu v pilotke s Dr. Fordom Anthony Hopkins a Bernardom Jeffrey Wright. Máme ich v tom, čo nazývame miestnosť na tkanie svalov, kde vidíme, ako sa vlákna na týchto telách natiahnu a kožu sa ponorí. “

Logo série obsahuje čisto biely model robota, ktorý sa rozprestiera na kruhovej plošine. Na skutočnom vystúpení je proces vytvárania tohto bezchybného tela trochu viac zapojený a omnoho chaotickejší. Diváci môžu vidieť androidy ponorené v sudoch z čistej bielej tekutiny, ich kostry a svalstvo pokryté kvapkajúcou ľudskou vrstvou simulovaného tuku a kože.

„Účinok máčania bol praktický,“ hovorí Worth. „Bola to lepiaca a vodná látka, ktorá vyzerá úžasne. Na tom je to zábavná vec, naozaj neviete, čo je praktické a čo nie. Mali sme tieto obrovské robotické ramená a svalové vlákna, ktoré sa stali zábavným ihriskom pre nás všetkých. “

Tretia epizóda, vysielajúca v nedeľu, sa dostane do štedrého odvážneho procesu tvorby orgánov, vrátane zložitosti tvorby buľvy. Veľa z toho sa robilo s praktickými účinkami, naplánovanými prostredníctvom pokusov a omylov.

„Mal som všetky tieto myšlienky o tom, ako boli oči vyrobené a naozaj sa snažím získať zmysel, ako by to urobil umelec a ako by to urobila technológia?“ Hovorí Worth. „Bolo to zábavné zistiť, ako dostať pigment dovnútra a ako získať bielu viskóznu látku. Potom sa pretiahnete prameňmi dúhovky naprieč a aby ste sa cítili ako takmer vytlačené tetovanie, ale aj tkané. Mysleli sme na všetky tie malé kúsky technológie, aby sme zistili, ako by sa to mohlo stať tak, že by ste skončili s niečím, čo by bolo organické alebo sa cítili organické. “

Napriek tomu, že výstava trávi menej času pri výrobe žlčníkových mechúrov, neznamená to, že posádka na to nemyslela ani nevytvorila priestor pre túto prácu. Ak máte otázku týkajúcu sa anatómie hostiteľa, ktorú prehliadka nerieši na obrazovke, nebojte sa: Každopádne majú pre vás odpoveď.

„Je tu miestnosť na tlač orgánov a miestnosť na varhany, tam je sekcia s očami, potom sú tu svalové vlákna a kožný dip a pigment,“ hovorí Worth. „Existuje toľko miestností, o ktorých sme premýšľali, pretože aj keby sme mali len malý kúsok, aby sme sa cítili ako súčasť väčšieho sveta.“

Mikrokozmos toho väčšieho sveta leží v srdci laboratória. Kancelária Dr. Roberta Forda je zaplnená kosťami, reálnymi a syntetickými maskami a fotografiami, ktoré naznačujú život, ktorý kedysi mal. Je to trochu chaotické a napriek preskleným stenám ako nepriehľadné ako samotný charakter.

„Je to tvorca sveta, parku, predstavoval si každý detail a tiež vytvoril robotiku a technológiu,“ povedal Grobler. „Ale je to skoro ako dieťa pred päťdesiatimi rokmi a mal všetky tieto fantastické predstavy o Starom Západe av budúcnosti sa niektorí z nich stratili. Je to jeho spôsob, ako láskyplne obnoviť tieto krásne malé ikony a tieto malé chvíle. Chcel som naplniť celú jeho kanceláriu malými kúskami tohto sveta, ktorý ukázal, ako to robí, že je hmatateľnejší a je viac remeselníkom. “

Konečný výsledok, ktorý je uvedený v tretej epizóde, je ich najlepšou odpoveďou na nemožnú otázku: „Ako vyzerá Božia kancelária?“