Jeden preletel nad kukučím hniezdom Ukazuje 40: Naše zobrazenie psychiatrických oddelení vo filme sa nezmenilo

Keď McMurphy Jacka Nicholsona spôsobil zmätok v psychiatrickej inštitúcii na obrazovke v roku 1975, urobil to v čase, keď populárna predstavivosť začala uvažovať o prítomnosti psychologického oddelenia. Naša kultúra odvtedy pozitívne pokročila v deinštitucionalizácii, ale zobrazovanie duševne chorých pacientov vo filmoch a televízii tento trend celkom nezodpovedalo. Presne štyridsať rokov po jeho prepustení, Prelet nad kukučím hniezdom je stále jedným z najprogresívnejších a najviac emocionálne zložitých filmov o psychologickom oddelení, aké kedy vyrobili.

Vo filme, McMurphy kontroluje v psychiatrickej nemocnici a pýta sa, či on a jeho spoluväzni dostávajú riadnu liečbu. Začne pôsobiť proti sedatívnej a elektro-šokovej terapii používanej u pacientov organizovaním nelegálnych exkurzií a povzbudzovaním mužov okolo neho, aby sa správali zle. Keď si uvedomí, že mnohí pacienti nie sú držaní v nemocnici na základe zákona, a namiesto toho dobrovoľne žijú v zlých podmienkach, exploduje.

McMurphy: Ježiš, myslím, že vy, nerobíte nič iné, len sa sťažujete na to, ako to tu na tomto mieste nemôžete postaviť a že nemáte odvahu len tak odísť? Čo si myslíte, že ste pre Chrissake, blázon alebo niečo? No nie si! Nie si! Nie ste bláznivejší ako priemerný debil na uliciach a to je všetko.

V roku 1975 podstúpili psychiatrické nemocnice sériu reforiem. Len 14 rokov pred vydaním filmu Dr. Erving Goffman zverejnil svoje zistenia, že psychiatrické zariadenia skôr „inštitucionalizovali“ pacientov, než ich liečili alebo rehabilitovali, čo z nich robí celoživotné závislé osoby. Tak, príbeh v Kukučické hniezdo bol radikálny, ale stretol sa len s derivátnymi projektmi, ktoré do značnej miery vynechali bod pôvodnej sociálnej kritiky filmu.

Významnou výnimkou z tohto trendu je rok 1999. t Dievča, prerušené, v ktorom sa mladá žena zotavuje z emocionálnej traumy u pacientov s komplexnými potrebami. Film napodobňoval tón Kukučické hniezdo, zobrazujúc samotnú psychiatrickú nemocnicu ako únik z reality a desivé miesto na skončenie. Avšak, zatiaľ čo pacienti v Kukučické hniezdo sú pravdepodobne lepšími životmi žijúcimi v hlavnom prúde od škodlivých experimentálnych t Dievča, prerušené nakoniec oznamuje, že niektoré ženy skutočne patria do vnútra. Lisa (Angelina Jolie) sa stáva čoraz sadistickejšou a neschopnou ľudskej spojitosti, dokonca posmešne spolupracuje na samovražde. Na konci filmu si diváci uvedomujú, že zatiaľ čo protagonista, Susanna (Winona Ryder) je schopná prekonať svoju duševnú chorobu vďaka jej dočasnej hospitalizácii, Lisa patrí do inštitúcie, aby ochránila verejnosť. Film urobil krok nad rámec analýzy hospitalizácie v roku 2006. T Prelet nad kukučím hniezdom, ale nakoniec nevykazuje rovnaké odpustenie pre Lisu, že Kukučické hniezdo robí aj pre svoje volatilnejšie znaky.

Typicky, psychiatrické nemocnice nie sú vykreslené tak, ako existujú v reálnom živote: ako prostriedok na ukončenie pre tých, ktorí trpia duševnou chorobou. Namiesto toho sa držia mediálneho trope, ktorý vznikol v primárnom antagonistovi Prelet nad kukučím hniezdom, neslávna Nurse Ratched. Psychologické oddelenia, podľa súčasných fiktívnych médií, sú hyperbolické, desivé miesta, kde pracujú len ghúľni usporiadatelia a monstrózne sestry. 2001 je Nádherná myseľ pasce svojho hrdinu, Nash, tým, že ho dočasne donúti k psychologickému oddeleniu.

Filmy ako Shutter Island a Sucker Punch Ak si nie sú dostatočne inteligentní na to, aby utiekli, tak ich hrdinovia zatratia životom stráveným za mrežami. Sarah Connorsová musí byť zachránená z psychologického oddelenia Terminator 2: Judgment Day, i Oranžová je nová čierna Rad Netflix chválil svoje progresívne posolstvá o rozmanitosti, vykresľuje psychiatrické oddelenie väznice ako miesto pre psychicky chorý charakter seriálu, Suzanne (aka „Crazy Eyes“), aby sa za každú cenu vyhla. Neexistuje diskusia medzi postavami o tom, či psychiatrická starostlivosť pomôže Suzanne; je to jednoducho dané, že psychiatrické oddelenie jej iba ublíži.

Mel Brooks a Alfred Hitchcock satirizovali filmy ako tieto Vysoká úzkosť, stanovené v Psychoneurotic Institute pre veľmi, veľmi nervózny. Lámali spôsob, akým sa duševná choroba a hospitalizácia často používajú v thrillers, ako štylizované hrozby pre postavy navigujúce vnútorný zmätok. Niektoré nezávislé filmy, vrátane Je to druh vtipného príbehu a sekretárka psychiatrických nemocníc ako pracovných častí obnovy ich postavy z duševnej choroby. v Je to druh vtipného príbehu Craig sa sám kontroluje na psychiatrickom oddelení a povie divákovi, že jeho pobyt nevyliečil depresiu, hoci mu to určite pomohlo.

Craig: Dobre, viem, že si myslíš: „Čo je to? Dieťa strávi niekoľko dní v nemocnici a všetky jeho problémy sú vyliečené? “Ale nie som. Viem, že nie som. Môžem povedať, že je to len začiatok. Stále musím čeliť mojim domácim úlohám, mojej škole, priateľom. Môj otec. Ale rozdiel medzi dnešnou a poslednou sobotou je, že sa po prvý raz za čas môžem tešiť na veci, ktoré chcem robiť v mojom živote.

Na 3 na zdravie, ktorá sa vysielala v roku 1984, Diane (Shelley Long) sa kontroluje v psychiatrickej nemocnici. Začína chodiť so svojím psychiatrom, Frasierom (Kelsey Grammer) a pokračuje vo vzťahu po odchode z nemocnice. Je iróniou, že Shelley Longová bola po pokuse o samovraždu v roku 2004 skontrolovaná v psychiatrickej nemocnici a jej spoluzakladateľ Kelsey Grammer verejne hovoril o svojom celoživotnom boji s klinickou depresiou. Obaja aktéri, oboznámení s duševnou chorobou, sa v posledných štyroch desaťročiach podieľali na jednom z viac odpúšťajúcich zobrazení psychiatrickej hospitalizácie na obrazovke.

Vyvážené zobrazenie psychiatrických nemocníc, odsudzujúce iba škodlivé aspekty liečby bez toho, aby sa celý podnik zmenil na karikatúru, nie je populárne, ale je to pravdepodobne jediný spôsob, ako pokračovať Prelet nad kukučím hniezdom Teraz je to už štyridsaťročné dedičstvo. Pri spätnom pohľade na dopad, ktorý mal pôvodný film na moderné publikum a na stigmu okolitého duševného ochorenia, sa môžeme čudovať len na to, prečo sa následné filmy celkom nezmerali.